***浅评绝品诗歌《月光铺》的柔情与豪迈***

主持雅润：尊敬的各位老师，各位文友大家晚上好！每周一评又在固定的日子里和大家见面了，今天我们学习的是绝品诗歌《月光铺》，主评：山泉老师，作者：渔舟社团胭脂小马。

文章链接：http://www.vsread.com/article-614453.html

作者简介:胭脂小马，女，陕西省镇坪县人，《中华文学》编委，《中华文学》签约作家，《大秦诗刊》副主编，主持胭脂小马名人访谈录栏目，是《汉江文艺》《你我她》签约作家，文章散发《星星诗刊》《诗林》《岁月》《中华文学》《中国文学》《当代国际汉诗》《诗导刊》《人民日报.海外版》《天津诗人》等各官民刊，入选多个年卷并获奖。

主评是酒家社团副社长山泉老师。真名美泉，又笔名山溪。上世纪60年代初，出生在云南边陲大山深处的一个小山村，自幼酷爱文学。从初中开始记日记，写文章。上世纪80年代中页，开始发表诗歌、小说、散文，文章先后在《萌芽》、《青年一代》、《边疆文艺》、《云南日报》、《玉溪日报》、《哀牢山》等报刊发表。

主持雅润：现在有请山泉老师闪亮出场。

山泉：各位老师晚上好！
承蒙赏析评论组厚爱，我选择渔舟社团诗歌主编胭脂小马（以下称作者为“小马诗人”）发表在系统的绝品组诗《月光铺》，提供大家赏析。要说明的是，我虽然是一个忠实的诗歌爱好者，却不会写诗，故解读评论有偏颇之处，敬请各位老师，特别是小马诗人见谅。
中华文化浩如烟海、博大精深，诗人之于常人，总是有敏锐的视角和独具一格的思考，他们擅于从历史的长河中，掬起几朵耀眼的浪花，淬炼成玲珑剔透的艺术品，让欣赏者反复把玩，总有爱不释手之感。小马诗人就是其间的佼佼者。
《月光铺》组诗一共六首，诗的灵感来自于史实、典故、传说，在诗言志中借古抒怀，大气挥洒之间，日月山川尽入眼底，有一种恢弘的气势，震慑人心。精心布局之下，才子佳人粉墨登场，有一种柔美的画面，徐徐展开，撩拨着读者的情怀。关于诗歌突出的亮点，文阁书痴老师的编者按和绝品组的评语，堪称经典，简洁的字词，把组诗诠释得淋漓尽致。
在谋篇布局上——
主打的《月光铺》一来就勾住了人的眼球，可谓先声夺人，接着切入归隐山林、闲云野鹤的《梅妻鹤子》，“朝发白帝”之间，从狂发转向恬淡。继而托出《怀抱》，千古骚人忧国忧民的情怀触手可及，忧叹之间，笔锋直转，《见.不见》中，凄美而坚贞的爱情故事浮出水面，让人唏嘘。情感起伏之下，花蕊夫人怀抱琴瑟，衣袂飘飘，款款走来，凝颦轻填《半阙词》，词味绵长。恍如梦醒之间，回望来时路，俱往矣，人生的起起伏伏，红尘的繁花垂败，都如过眼云烟，《把长长的来路，走到轻轻》，华丽抽身，意在诗外。
在诗句的锤炼上——
朴实无华的诗句，简洁而不晦涩，抒情而不张扬，隐含了较多的诗词歌赋、传说典故，却不露痕迹。在含蓄隐忍中哲思满满。字词可谓精雕细琢，打磨得玲珑剔透。韵脚处理得心应手，琅琅之中，心舒意缓。隐逸的意向，外在的张力，在一气呵成中彰显诗人功底。
在选题立意上——
穿越时光隧道，直接走入人物典故内心，以此心入彼心，心心相印。一个“我”字，不是自我的张扬，家国情怀，悲壮跌宕，绝对抒写了大“我”，从而解读了古往今来，个人的命运总是和家国与民族的命运相关联，同呼吸、共命运，增强了诗歌的感召力，同时达到了神形兼备的效果。
通过细心品读，初步掌握了小马诗人的写作技巧三个方面，我们来读诗——
《月光铺》。这是主打的一首，也是大气和柔情兼备的一首。乍看月光铺似乎是一个地名，却不是地名，我理解为，是一种清辉照耀下河流山川的意境，皎洁的月光洒向大地，映照出古今不变的景物，（李白的《把酒问月》“今人不见古时月，今月曾经照古人”）由此而引发的感叹。诗人把唐诗，特别是诗仙李白的诗巧妙的切入，难能可贵的是还不着痕迹。在该首中，使人想起的唐诗就有李商隐的《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”；“清辉，拉长你推开柴扉的身影”使人联想起崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红”；“我用水袖，温一壶月色，邀你举杯”句，又使人想到一位风流倜傥的才子，伫立月光之下，举杯邀月的场景。其间李白的《将进酒》的狂放情怀，《秋浦歌》和《望庐山瀑布》“白发三千丈”“飞流直下三千尺”浪漫奇妙的夸张，《蜀道难》的感叹尽在其间。“漫卷长风，流成黄河”的大气，“温一壶月色”的柔媚，“着谢公的宝屐”的惬意（这里，如果不要“的”字会更好），从诗句间或浓或淡的溢出。
《梅妻鹤子》。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，诗歌来自于一个成语典故，说北宋著名诗人林逋终身未娶，养鹤种梅，视为妻子，意为隐逸生活的恬然。小马诗人“让忧伤与疼痛隐于岁月”，一句朴实的诗句，看透了红尘的悲欢，向往田园时光。“雍容的女子，和羞走/便走红一枝梅，走活一声鹤鸣”，这女子是臆想出来的，是一种意境，是厌倦红尘的人们普遍向往的意境。其实有说，林逋是婚娶过的，不然怎么会有“吴山青，越山青。两岸青山相对迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮己平”的感伤小词。
《怀抱》。读诗的时候，立马就使人想起了屈原的《离骚》，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，想起了千古端午节，源远流长祭奠屈大夫。咚咚擂鼓声中，龙舟呐喊之时，“汨罗之水”可容下诗人的怀抱，失去的大好河山可离开了诗人的怀抱。古往今来，文人的悲哀仅能用诗抒怀，就像文天祥的《过零丁洋》，闻一多先生的《七子之歌》，鲁迅先生的《呐喊》等等。“怀抱《离骚》的人/三千年的龙舟一直在赴救的途中”（这里不要“的”字会更好），诗句在悲壮中有一种凄楚，真的是报国无门，慷慨赴死。
《见?不见》。这凄美而坚贞的爱情传说千古，撼动着多少痴男怨女的心，只要爱，只为爱，任凭关山万重、人妖两隔、岁月沧桑，雷峰塔倒了又修，终是心心相印。青石板上的“八十四骨的油纸伞”，“断桥，一声惊天动地的婴啼”，只为“头簪宫花，身着红袍”，每日不见却每日相见，最后的绝句，真的是撼动心扉。读这一首的时候，使人联想起《梁祝化蝶》《牛郎织女》，当然，还想起了那首《狼爱上羊》的歌“他们穿破世俗的城墙，狼爱上羊啊爱的疯狂，他们相互搀扶去远方”，凄美，悲壮！
《半阙词》。这和《月光铺》的意指异曲同工，不是说美貌绝伦、才华出众，琴棋书画歌舞样样精通的花蕊夫人只填了半阙《宫词》，是指山河破碎，沦为丧国之人的悲恸。由《述国亡诗》“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿”而引发的深意。谁言“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，最是昏君无志向，国破家亡有谁知。悲乎痛乎！“亡国之恨，交给我吧”，掷地有声的豪言，恍如笑赴疆场的花木兰，巾帼何让须眉。“留一腔血，洒在河山之颠”“独拎一柄祭血剑/划下亡国之痛”，伟大和渺小，都揉进花蕊的心，这花蕊不仅仅是指其人，当读这诗句的时候，真的是令人热血沸腾而扼腕叹息。我认为，这一首，是《月光铺》之后最出彩的一首。
《把长长的来路，走到轻轻》。梦醒时分，回眸来时路，我们无限叹息。一种惆怅纠结和茫然，从诗句间流出，感染着读者。三十而立，壮志未酬，真的是“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。“我只开一朵花，在尘埃里卑微”，一个平凡的人，作为个体，在滔滔的长河中，只是一朵不起眼的浪花，在茫茫原野中，只是一棵小草，但如果没有这朵浪花，就构不成江河，没有这棵小草，就没有“离离原上草”。如何把个体，“把整个自己，彻底从青色的壶里泼出来”，审时度势，追求不止，“把长长的来路，走到轻轻”，是一种激励和诫勉。
诗歌读完了，还得说说不足之处——
一是作为组诗，如李白《梦游天姥吟留别》般的游梦诗，第六首《把长长的来路，走到轻轻》的加入，冲淡了组诗的意境，如果非要有六首的话，何不加入不爱江山美人的南唐后主李煜，或者文韬武略的曹操，个人感觉效果会更好。
二是诗句上还有锤炼的余地，比如在读诗中提出的“的”字等定语使用。
三是标点的使用上，有几首随意落上句号。毋庸置疑，诗歌是可以用标点的，但几处不经意落上的句号，本来应该给人意犹未尽之感却被突然冲断。就说这些吧，仅为个见，谢谢大家！

主持雅润：感谢山泉老师精心的点评解析。请作者胭脂小马为大家谈谈写作意图。

胭脂小马：首先感谢山泉老师解读如此精彩，透彻，正久久回味，一字一酌，内心激动。山泉老师解读时我亦正酌我内心之感受，感同身受，小马再奉山泉老师及各位老师花茶。下面我谈谈创作体会，敬请各位提岀不足，小马期待更大的进步！

月光铺这组诗歌具有浓厚的中国古典主义情怀，但有区别于古风，语言具有现代诗要求的敏锐、立体、生动和简约。
我一直很喜欢中国古典诗歌,语言的精炼和意蕴的深厚,在世界诗歌史上极为罕见,是一个取用难竭的美学宝库,负载着中华民族丰富的情感,博大精深的思想,绵亘五千年的文明。对于一个喜欢有“历史”和“文学”的人，中国古典文学仿佛是一部慢慢回放的老电影，那些依次出场、退场的人和物的文学片段，在岁月的印痕里如水印般的逐渐清晰、明朗的烙在我大脑中，于是我便想写一组组以中国古现代人物为主和中国古现代器皿、乐器等古物的组诗，现在已经完成《月光铺》，还有《黄花瘦》《青丝锁》等正在酝酿中。
在写这组诗歌的时候，我通过找其中内在的联系，把古典诗歌和现代诗歌联系起来，这种继承不是亦步亦趋的墨守成规的仿效,而是在横向移植的外来参照之下的现代创造性转化。我相信任何一个怀揣文学之心的人能从古典时光的隐密处，把或喜或悲的情绪放生，将世俗的心，沐浴在一片现代诗歌里，这是一种奇怪的心路历程，当我们置身其间，曾经的迷离，沉重，终不再拘于这偏居一隅的狭小。

我用现代汉语化《月光铺》的意境。这种尝试很艰苦，不抵消诗经语言的原生态和巨大内涵，我经常把《诗经》翻出来，看看我的祖先在这块土地上，创造了什么样的语言。这个时候，我是脸红着告诉自己：写作，必须先回到汉语文学上去，然后再谈别的。我提倡和呼吁“汉风之美”，它不仅仅指向过去，更指向新诗的未来。更进一步说，我要提倡的不仅仅是平易、自信、温婉、清丽的语言之风，更是平实、恬淡、殷实、温润的人世之风。“汉风之美”不仅仅是对诗歌发展的构想，同时也是对诗人的中国身份的构想。我希望借助我的诗歌重拾“汉风之美”的同时，又能恰如其分地表达他对当下生活的体验与情感。我曾经自诩自己是一只飞入《诗经》的鸟儿，用最美的飞翔，折成中国古典诗歌给予我们巨大的原生态内涵去写新诗，运用古典意象上达到”存乎一心”之妙，所谓”行于所当行，止于所当止”。

俯仰之间，别一天地，这是我创作《月光铺》的思路。

我的创作之路：

“有境界则自成高格”。诗歌对我来说只能是一种爱好，我喜欢写诗，抽时间、有感触就写，写身边的事物、内心的疼痛、无拘无束、不为自己施压。生命的厚度增加了诗的厚度”，我喜欢用瞬间感悟来写诗，在诗的语言上，相对要讲究一些，总想让诗意起伏着，跳出我的视野。

对我而言，诗歌写作并非体现在纸本上或电脑上，诗意留存即可。我不会为我并不富裕的生活忧虑，所幸我们还有一个“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的颜回成为我的样板。对我而言，写诗是我荒芜身体荒凉此生的唯一休闲，唯一娱乐。在写诗中，我不慕世间风物情长，不争凡尘冷暖朝夕，不惧人生悲喜消磨，只为了，给自己灵魂找到家，我从未让我的脑子有个消停，它时时处于高度运转之中，当我们置身于辽阔大地，常常想自己是一朵自由行走的花，骑在纸背上，将千山万水行遍。倔强的绽放，灵魂的原乡。

穿行在小城最慢的时光里，漫步在三百万亩高山草甸时，我只想摘下云朵，扯下大片的云朵裁剪裙子，在白云上种地，养一群羊，挽着落日的鬓，在天边行走，讴歌美好，这一切，难道不就是诗歌情怀吗？每当我不解于我的生活种种，譬如荒诞、无助时，我就说，这是诗神的赐予，你太幸福和幸运了：你能表述，你还能写诗！

就我自己而言，写作不只是影子，写作是我自己生命的一部分。或者，更单纯一点来说，我的这个生命的存在里面种植着一块叫女性写作的自留地。当然这些诗歌都融合了我的个人感受，把自己融汇到万物之中、自然之中，人其实是很快乐的，如果心灵彻底清空了，可以放下很多东西，当精神与灵魂开始清净广阔时，我在纸片上记下了一种现场的感觉。确实，在那一瞬间，我感到从未有过的神圣和广大，从未有过的心满意足和安详平静。那一瞬间，我感到超越了我自己，我的灵魂在上升，这或许就是我写诗的快乐。

从事艺术，我信奉一句话：永远在路上，每个人都是。在跋涉的过程中，不随波逐流，走自己的路才是最近的路。

淡泊识诗味，寂寞著文章，我还会在白云上种地，我还会骑上我的胭脂小马，驰骋在明月关山，纵情在故国山河，还会寻找生命的根，只为相遇前世的自己。寻找，不惜“离经叛道”，不惜“逃逸在时光之外”，我只是为自己的灵魂找家！山泉老师提的几点意见我太感激了，期待各位老师多批，小马努力改进！听山泉老师意见后面尝试写《黄花瘦》加入《把长长来路，走的轻轻》，意见太好了，解读深刻，小马久久回味。山泉老师所提相溶很重要，我会重新组合，这点意见太重要了！

主持雅润：谢谢胭脂小马真诚，发自肺腑的发言，感谢支持赏析评论栏目，祝你的文学之路越走越宽。下面有请轻舞嫣然老师为大家继续解析诗歌。

轻舞嫣然：各位江山前辈：大家好！
我是渔舟唱晚社团的轻舞嫣然，一个初涉江山的诗歌爱好者。很荣幸能和大家一起交流胭脂小马的组诗《月光铺》。
诗歌是意境的凝练，语言的精华，它的宽广性和意象总是让我着迷，深陷其中。一直很喜欢小马的作品，她的诗歌中各种元素相互映射，带来光怪陆离的景象和细致紧密的内在联系。下面，我就以自己的理解说说这组诗歌，不到之处和理解上偏颇的地方敬请小马和各位老师海涵。
《月光铺》这组诗歌词风雅致，从自我的心门进入，古今相融，虚实相辅，让人有痛点，单却超然物外，不落俗套。
《月光铺》中说：“山风清，覆盖汉字你捻须/ 酒放豪肠，三分剑气和一个盛唐/只一口气便吐出。”诗歌中思想的飞翔跃然眼前，一股英气直抵人的心海，激起层层波涛。
《梅妻鹤子》中“在眸光和袖口，在骨头与血脉里/弥漫，心头滴落的歌子/暗香弥漫，做你的梅妻”这几句将非诗意的东西，用诗歌对抗它们、融化它们，与它们形成互文，呈现一种“相对诗意”。
五月初五为主题的《怀抱》写出了屈子上下求索，九死而不悔的爱国情怀。
《见?不见》里断桥之见，雷峰塔前的凭吊，谁是那一朵千年桃花，让凡间女子一一认取？诗歌不仅反映了现实，更传递着一种价值，让执着追求具备了巧妙地诗意。
花蕊夫人一诗中并没有半点小女子的哀婉凄叹，“背起亡国的行囊，不弹古琴韵、留一腔血，洒在河山之颠、挑破罗袂上蜀绣、独拎一柄祭血剑、划下亡国之痛”，这种语言的流亡，让悲愤的情感直线向上，让人看到文本之外的深刻情感，源自于灵魂的激荡。
《把长长的来路，走到轻轻》，题目本身就具有音乐性，传达出文字背后的声音文本。诗歌就是要传递出一种状态，关于生命活色生香的状态。“只开一朵花，开在荒野里，惊世之痛却立在枝头”，几乎每个字都恰到好处，而“有一些卑微立于枝头/有一些红玫瑰是点缀/有一些寂寞正在死去/如同寂寞的活/哭，你便独自哭吧。”这些诗句更契合整组诗歌的意境，回归到一种孤独之中，朴素的真实特别让人心动。
总之，拜读小马的诗歌就是在和一个可以穿越古今的奇女子交谈，被她引领着在光阴里自由的穿梭，从而意识到诗歌是灵魂的栖居地，在诗歌里寻找真正活着的状态。谢谢大家!

主持雅润：谢谢轻舞嫣然老师的周到解析，辛苦。有请笑梦老师继续解析。

笑梦：《把长长的来路，走到轻轻》
我只开一朵花，在尘埃里卑微
在时间的荒野里，写下独自的影
有经世之痛，立在枝头
穿一件磁青薄绸旗袍
把整个自己，彻底从青色的壶里泼出来
泼给你，用华丽的袍子装着
盈盈一口，饮下三十年的月光
焚烧三十年的玉熏炉
把长长的来路，走到轻轻
有一些卑微立于枝头
有一些红玫瑰是点缀
有一些寂寞正在死去
如同寂寞的活
哭，你便独自哭吧。
大家好！我是一个诗歌爱好者，很荣幸能来到这个大家庭学习、进步！非常感谢雅润姐连推带拽的把我带到这里学习，让我受益匪浅！
当我看到这组诗歌时，就被其大气的笔势、收放自如的手法和不露痕迹的隐藏技巧所吸引。所以忍不住也来把我的心得与大家分享一下，更希望得到大家的指正与帮助！
在我看来，诗人是将心中隐忍而又渴望的情感、情绪和对爱的痴，在这一组诗歌中抒发得淋漓尽致。
我最喜欢最后一首，所以今天用我的视角来冒昧解析这首《把长长的路，走到轻轻》。
单从文字表面上看，这一首似乎不如前五首出彩，在气势上也逊色一些。但仔细品读过后，就会发现，这首诗更具张力，而且境界更好。我个人赞同增加诗歌张力的五个要素为：跳跃、抽象、对立、留白、含混。我看到在这首诗歌里，前面四个要素，都运用得很成功。

诗歌的最终艺术取向是——境界。对于境界，我认为包含哲性的诗歌，才配说境界，这首诗里也有。所以我觉得这首诗歌才是这组诗歌的精髓所在。下面我仔细说下我的看法：
首先说跳跃。这首诗分两个部分，上半部，就其具象，是以每两句为一个小节，有各自的内涵，但体会其意却又能完好的承接，并且最后安稳得收于“把来时的路，走的轻轻”，这便是文学体裁中诗歌独有的跳跃之美。
第二个说抽象，这首里面将抽象的语句运用的很妥贴。比如“有经世之痛，立在枝头”/“盈盈一口，饮下三十年的月光／焚烧三十年的玉熏炉”,在这首诗里并没有给人旁逸斜出的感觉，而是它们就该在那里。
第三说对立，如“泼给你，用华丽的袍子装着”/“盈盈一口，饮下三十年的月光”这两句，从动态上看便是对立的，但通过具象所透出的情感取向却是承接并统一的。
第四说留白，最成功的留白便是最后一句“哭，你便独自哭吧”。这里的“你”，我认为所包含的是以上五首诗中的所有情劫，并且“哭”就要有泪；此处留白可理解为“月光铺”本是浸满泪水的床塌，但现在自己希望能通过泪水来剥离那份情，那份心，就算还自己以寂寞，也是一种轻松。与这首小诗的标题隐映的同时也与这组诗的大标题相和。给读者无尽想象空间，所以我觉得这句结尾应该用“！”
最后说境界。“有一些红玫瑰是点缀”，是说一个人的爱情，在别人那里不过是装饰，这便是哲性了。同时还有另一层含意，就暗喻了自己的付出也如同别人的装饰的悲哀。
最后还有最重要的一点：这首诗，不仅仅有这些内涵，还是全组诗歌的总结和升华。体现在这首诗的诗句在自己前后顺接其意的同时，也呼应吻和前几首诗歌的意韵，比如“有一些卑微立于枝头”是不是“有经世之痛，立于枝头”的延伸和注解呢？而“有经世之痛，立在枝头／穿一件磁青薄绸旗袍”又会不会让我们想起《梅妻鹤子》中的“我着旗袍，绣花蕊”而“绣花蕊”又能联想到《半阙词》——记花蕊夫人的情怀呢？
综上所述，是我最衷情这首诗歌的原因。
以上是我的个人见解，其实拿到这里来分享是很惶恐的，如有不妥，还望胭脂老师和各位文友不吝指正，谢谢大家！

主持雅润：感谢笑梦的详细周密的解析，辛苦。

下面有请晚茶清香老师为大家继续解析诗歌，由于老师今天学校开学，事务繁多，有我代发，请诸位包涵。

晚茶清香：小雅给了我一个任务，要我为小马组诗《月光铺》写诗评，我对诗懂得不多，读过这组作品，我认为：向作者学习的地方是她一种细腻的情愫的描画，诗的画面感很强，给人的感染力也很强。我曾经在江山写了一诗评是关于曾卓的诗歌的，我认为：新诗的要点是诗魂。小马的组诗《月光铺》有诗魂，可是链接诗魂的意象群似乎有些断裂的表现。

首先，组诗要有一主题诗作代表，其他的诗作延展，月光应该成为意象群的主体，首诗里这个意象写得不错，到了其他诗里，链接出现问题，已经游离了。

古诗《春江花月夜》诗文中缔造了春江花月夜五个意象，展示出多重的象征系统。行文中，作者又围绕这些意象，折射出了作者对生命哲学意识的思考；时间空间意象的转换形成了作者对天人合一思想的观点。这方面应该为我们学习。

全诗以“月”为核心，紧紧围绕“春”“江”“花”“月”“夜”五个字，集合了沙滩、天空、花林、飞霜、白云、思妇、游子等众多的意象。五个核心又依次与这些意象结合，形成了一个有序完整的意象群体，构建了一个充满了哲趣与情趣的美妙画卷。明代钟惺云“春、江、花、月、夜，五字炼成一片奇光，分合不得。”其实，月意象的组合是核心的核心。

《月光铺》应该以“月光”为主体，形成了一个有序完整的意象群体，可是其他的诗却游离了这个主体，没有融入。其他几组诗或是无序的思考，或是对人生的追怀，意象群的散乱，使诗没有了主题与主体。

值得一提的是作者有一种细腻的情愫描画本领，诗的画面感很强，给人的感染力很强。诗有一种青光为底色，配以为画面的有：青幽的月、青色的壶、水墨丹青、这些颜色的组合形成一种质感，是流动的，是喧泄的窃窃私语。

诗情画意。读诗解情，小马的组诗《月光铺》的情愫可嘉。

主持雅润：感谢晚茶清香老师的精彩评论，辛苦。有请丁梅老师为大家继续解析。

丁梅：前面几位老师说的很精彩，学习了。下面我就《怀抱》一首说一点自己的感悟。作者挥毫，蘸汩汩月色，泼墨淋漓，将唐诗宋词綄结的情愫，历史的烟云，抒成绝唱，勾出屈原的精神和形象。五月初五，如钩新月，将山巅的风，云朵里的雨，，凝成不屈洁白的心音，在汨罗之水里泠泠回响。“哀民生之多艰”。为此。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，索之无果，企图用生命唤醒昏厥，挽救苍生。一腔爱国情，终化作悲愤绵延的汨罗河水。重重山水，托起忧国忧民，上下求索的民族风骨。“三千年的龙舟一直在赴救途中”，龙舟穿梭千年，粽香历久弥新，传承的是一种精神。诗句凝练优美，意味深厚，大气蕴藉。美中有憾，我认为中间部分意境再生发一些，效果会更好，感情会更加饱满。以上仅为个人的一点谬见，不足之处望各位老师及时指出，多多包涵。

主持雅润：感谢丁梅老师精彩的评论，谢谢！今天是绝品诗歌的赏析评论，几位老师的发言精彩夺目，各有千秋，让我听了有些诚惶诚恐。但是职责所在，也就班门弄斧说几句。

对于诗歌，我一向是怀着敬畏和崇拜的心情。因为诗歌不仅入心入情也可入歌，品读诗歌可以让自己情绪瞬间被带进诗歌的意境中。今天这首组诗也是如此，在作者这份怀古的情思中，读每一首诗歌，时间都仿佛定格于画面，在画面的变幻中体会诗人的情怀。

主评已经把组诗的亮点说的很详细，由于时间有限，我尝试解析其中一首《见.不见》以供大家欣赏。这首诗写的是大家耳熟能详的爱情故事《白娘子》，当年许仙和蛇仙白娘子在西湖边相遇，打着油纸伞在雨中一见钟情，成为夫妻，产下一子。后因和尚法海从中作梗，把白娘子压在雷峰塔底，也就有了水漫金山寺的由来。且看诗歌中“一只钵，罩住黑暗/是你，一生头上的苍穹”。句中的“钵”旧指碗，这里暗喻法海的法力，用得巧妙，神似。最后一句“是你，一生头上的苍穹”，“苍穹”原意天空，这里暗喻白娘子的人生。第二段的第三句：“我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟”只一个字“跑”，就把这一处景色变成一个快慢镜头回放。
诗歌的上半首运用景色描写，讲述故事，后半首是抒情。好诗歌的张力在于耐品回味，可以让人们从不同视觉，理解出不同意蕴，这就是诗歌的朦胧美之所在。

说说建议，个人觉得有些句子还可以再精炼内敛，如：“一湖水开始了，又结束了”略显平铺直叙，像解说的感觉，诗意不足。
“我在花里，我在叶里/我在你的眼里/你的胸臆里，你的血里/你的柔和如春桨的四肢里”这几句排比虽然是为了情感升华，采用多个第一人称，但是觉得人称可以精炼一下，更加有节奏感，加深情绪的释放。

诗的开合、收放讲究要有度。如第一句“我在花里，我在叶里” 是情绪平走，第二句“我在你的眼里”，应该是情绪微微上扬，感觉主语“我”多了。在技巧安排上应该是想达到烟花般的效果，“你的胸臆里，你的血里”情感走高，而“你的柔和如春桨的四肢里”这句的位置应该给人以情感瞬间鼓胀甚至爆裂的释放感，以满足前面直白攀升的情感节奏，并达到完美的效果。但多了主语感觉却是收式，使前面的情感力度锐减，因此显得略有不足。“在凡间女子的颦眉瞬目间要将你一一认取”这句也是收，感觉情感戛然而止，画面定格，有些许遗憾。

后面最后一段点题：“我的额血，留在塔前/做一朵长红的桃花/这一生，我每日不见你/却又每日见你”，尤其“我每日不见你，却又每日见你”，只一个见还是不见，寥寥几字，就把这段情诠释得肝肠寸断，情深缘浅。就说这些吧，解析如有不到之处，请作者小马海涵。谢谢！

请大家继续发言。

胭脂小马：今天我的《月光铺》组诗能选中被赏析评论，我倍感荣幸，也很惶恐，各位点评老师的发言精彩夺目，小马感恩，收获多多！几位老师解析深刻，尤其建议中肯具体，小马在此课堂收获多多，对小马的鼓励，小马感恩！

汪雪英：月光铺确实写得好，写得细节丰满，语言美，有张力。三点收获:一是古韵今唱的构思，二是组诗体现一个意境，三是诗歌情感的开合与收放。

包文平：说起月光让我们仿佛又回到唐朝，回到玲珑月下挑灯夜读李白的场景。诗歌中作为意象的“月光”本身就带给人朦胧的诗意和柔美，作为感情丰富又细腻的女性诗人胭脂小马，她撷取月光作为书写对象就可能会恰如其分的将女性细腻的情感与月光的轻柔作以很好的结合。

组诗《月光铺》将个人感情的书写融进古典元素，看似写李白林逋屈原等人，实际上是将古人的诗句和精神进行了虚化，浪漫主义与山水田园元素的融入又将我们带进一个桃源式的精神归宿，且不说诗歌本身的技巧与窍门，单是这“柴扉”“青霜”“疏影横斜，暗香浮动”“幽冥古朴的月色”“焚烧三十年的玉熏炉”就让我们驻足于胭脂小马营造的浓浓诗意中，不忍抽身离去。

作为组诗，需要整体的效果来书写表达，这也是最不容易的。本组诗中以屈子为创作母题的《怀抱》一诗稍显生涩，语句不很圆润，营造的诗意不是很浓，“苦吟诗句一头霜”我认为需要再润色加工。其他各首也有部分语句还需要再琢磨、再推敲，从严要求自己让我们笔下的文字能够“清水出芙蓉，天然去雕饰”。总体而言这是一组成功的创作尝试，需要深厚的文学积淀和语言把握能力，小马给了我们惊喜，感谢小马，祝她越写越好！

胭脂小马：几位老师解析深刻，尤其建议中肯具体，小马在此课堂收获多多，对小马的鼓励，小马感恩！再次感谢山泉老师，很棒的评析。

主持雅润：没有发言的，就到这里吧。今天的评论精彩非凡，解析都很全面细致。评论本身就是百家争鸣，说法各异。诗歌虽然有争议，并不影响诗歌整体欣赏的价值。诗歌无论从语言的张力、内在的韵律还是境界，绝品当之无愧。感谢主评老师和复评老师的精彩解析，辛苦。也感谢小马对赏析工作的支持，谢谢！期待下次的每周一评再会，晚安！

每周一评在大家的努力和支持下，吸引了越来越多的文友参与。感谢领导的大力支持。感谢评论们的辛苦付出。感谢渔舟社团的领导和作者小马的大力支持，谢谢你们。祝福大家文学之路越走越宽广。祝福江山越来越好，在网络文坛更加壮丽。