****畸形年代的凄美爱情——时代的颤音****

【主持】雅润：大家好，每周一评又和大家见面了。首先在这炎热的夏季，送上一声问候，大家晚上好！

今天我们要学习的作品是绝品小说《琴殇》

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今天的主评是晚茶清香老师。

简介：笔名：晚茶清香，实名：李明，一九六五年十月出生于湖北咸宁。本人毕业于湖北大学中文糸，多年来对文学工作热爱。先后在《九头鸟》，《诗刊》，《小小说选刊》发表过文学作品。现就职于湖北新产业技师学院管理系，本人系湖北诗词学会会员，咸宁市作协会员。

【作者】：路其安

简介：路其安（笔名：乐悟），男，1957年5月生，汉族，河南省郑州市人。1972年至1975年曾在苏北农村生活劳动3年，1976年回郑州参加工作。1984年考入郑州大学历史系政史专业，1987年毕业。喜欢阅读，写作，旅游。

有请晚茶清香老师闪亮登场。

【主评】晚茶清香：读路其安的小说《琴殇---乡月》给人的感觉是沉甸甸的。在那个特殊的年代，人性被扭曲，人类所有的爱与恨被烙上了政治的影子，这是中国社会的一段阵痛史。这段特殊的经历，在读路其安的小说《琴殇---乡月》得以真实地再现，他以散文化的笔触，写出了一段凄美的爱情故事，虽然作者在驾驭小说结构方面有些缺陷，可是，它还是一篇难得的佳作。

一、  小说的倒叙结构用得自如

小说采用了倒叙的手段安排，这样就略胜一畴，小说开篇的故事让人产生看下去的耐心。乡月，一个美丽的村姑，她在清明节祭他死去的爱人，而让她魂牵梦萦的是其乐的琴声，整个小说当中，琴声，成为一个符号，它催生了乡月的爱情，也寄予了她对高雅文化的向往。一段蹉跎的岁月，一段凄美的爱情。

小说以倒叙的形式，给我们讲了六七十年代的一个凄美的而感人的爱情故事。一个会拉小提琴的知青其乐，一个乡下的朴实美丽，向往着外面世界的女孩乡月，相爱了。但因为在那样的年代，阶级斗争白热化的年代，他们的爱情注定是一场悲剧

文化，在那个政治斗争的高压态势里，它是一种奢侈品。其乐送给乡月的一本《新华字典》，其乐给她讲的许多音乐家的故事，让乡月看见另外一个美丽的世界，虽然这个世界离她很一样的遥远，可是在她心里已经埋下了对生活，对人生的信条，以至于她后来的无奈的选择，她，一个美丽的村姑，不为名所动，敢讲真话，这些都是一种文化的感染。

小说采用了倒叙的手段，让我们了解这个爱情故事的发生、发展、凋谢过程，这个过程里，人物之间的关系虽然不够丰满，透过故事，我们不难发现：乡月与其乐的爱情从开始就注定了是一个悲剧，这个悲剧的导演者就是村支书。他是一个有过政治资历的人，他对乡月的培养，出于一种私利，与其说培养接班人，不如说是培养家天下。乡月的背叛，他选择的是埋葬她的爱情，取而代之的强英，也成为政治的牺牲品。

二、  小说人物关系的映衬手法用得恰如其分。

小说中间，作者用强英来映衬乡月。乡月的形象之所以丰满，得益于作者对强英的描写，她的老辣，干练与乡月的纯真、不谙世事形成鲜明对比。强英导演了一幕幕政治阴谋让乡月防不胜防，可是强英表面上却表现得对乡月关心得无微不至。明里一把火，暗里一把刀。这样的人，就像《红楼梦》里的王熙凤。

在许多名著里，在表现人物关系的时候，他们也用到了映衬手法。譬如《红楼梦》。曹雪芹善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照，使他们个性的独特性在对比中突出出来。如林黛玉、薛宝钗两个人，都是美丽多才的少女，但一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向于理智，是“任是无情也动人”的冷美人；一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标。这样两个难以调和的性格在对比中，其独特性就异常鲜明地呈现出来。又如尤二姐和尤三姐两个亲姐妹，一个善良懦弱，一个豪爽泼辣。迎春和探春两人同为庶出，一个是戳一针也不吱声的“二木头”，一个是可爱又扎手的“玫瑰花”。

本文作者不知不觉地学习这个手法，利用这个手法让人物鲜活起来。二孬与其乐，同样是玩乐器的人，二孬的修为却不如其乐，其乐拉小提琴为的是为乡村孤寂的文化生活带来一些快乐，二孬却是与其乐争风吃醋。其乐优雅的琴声赢得了乡月的芳心，二孬的二胡却慢慢淡出人们的视野。

琴品如人品。其乐在村支书设计好的局里成为一个搅局者，因此，他最后用琴声送别逃离工地政治斗争的乡月，被整死，是因为他不该与乡月好，村支书培训乡月是为做自己的儿媳妇的，村支书在发现乡月与其乐的关系之后，曾经以回城作为诱饵，可是其乐却没有读懂村支书的好意，乡月的叛逆让村支书有了收拾其乐的借口。

小说中，人物关系在复杂的政治斗争里，相乎映衬，体现了人格美与人性美。乡月是人格美与人性美的化身。同时也表现了那个特殊年代对人性的残害。成分不好的云泰在强英设计的政治阴谋里成为牺牲品，被抽关、被打，被任意侮辱；工地上逃跑的民工抓回来要批斗。云泰被斗，乡月就敢出来讲真话，乡月拒绝了村支书的美意，决意与其乐好，乡月，让我们看到了在那个是非不分，黑白不明的时代，有一个村姑能不与其同流合污，这是多么可贵的人格美与人性美。

三、  散文化的笔触让小说充满意了诗情画意。

小说中，作者用许多散文化的笔触来表现人物的内心世界，让人物形象的内涵更加深厚。

“那是怎样一个潮湿而又惆怅的季节啊——

湿凉的黄昏，一场秋雨挟着丝丝寒意不期而至，将桃村笼罩在一片阴冷的雾霭里。雨如蚕丝，织成了一张网，网住了天，网住了地，却网不住乡月缠绵伤感的思绪……

乡月静静地倚在门口，像一幅被打湿了的油画，默默望着绵绵秋雨，望着院子里那棵浑身早已湿透的桃树，爹当年领着她栽下那棵小桃树苗时的情景仿佛还历历在目。她知道，此时那雨中的桃树和她的心情一样凄然。惋惜中她注视着桃树孤零零在风雨中舞动，心也随着那一片片落叶不知要飘向何方。”雨慢慢停了。乡月的心事却更重了！

此时的乡月的内心世界像一幅油画里的雨，飘泊不定。

“那天吃过晚饭，其乐带上小提琴，独自来到村头那片神秘的桃树林，在朦胧的月光下，用琴声抒发着心中悠悠的思念。社员们隐约听到了一种他们从未听过的美妙的声音，却不敢走近，只是躲在远处静静地听。

只有乡月循着琴声大胆地走向桃林，走近其乐。乡月好像天生就对音乐有缘分。她听到莫扎特的《渴望春天》，就流露出向往、喜悦的表情；听到《梁祝》凄婉的旋律，就禁不住暗自神伤。乡月的喜怒哀乐，被其乐全看在了眼里。他没想到，在这穷乡僻壤，竟然遇到了知音，而且还是一位漂亮的姑娘！”

作者用散文化的语言勾勒出二颗年轻的心在一起交融。

“其乐热切地盼望着春天的到来，因为到了明年春天，就会有一个好消息！乡月也异常向往那春暖花开的时节。因为到了那时，田野里不光有鲜艳的花朵、青绿的嫩草，还有漂亮的蝴蝶、勤劳的蜜蜂，地头有可以充饥的面条稞和麦地菜，天上有其乐放飞的美丽的风筝……可是，其乐过两天就要去水利工地了，这消息来得太突然，让乡月没有一点心理准备。她不想让其乐去水利工地，她一听说水利工地心里就发怵！她想让其乐留下来，可是又没有理由。”

作者的一段心理描写，用优美的散文笔触来表现，真是恰到好处。

这些描写，在小说里比比皆是，作者用散文化的笔触表现人物内心世界，描绘环境对小说的艺术表现增加不少亮点。

【主持】雅润：老师的评论细腻精彩，辛苦了。现在有请作者谈一下创作心得。

【作者】路其安：上世纪70年代初，我在苏北农村劳动生活了三年。三年对人的一生来说并不算长，但却令我刻骨铭心，终身难忘。当时我只有十三、四岁，因故辍学，跟着生产队里的社员，几乎干过所有的农活。特别是参加了冬季新沭河扩建工程劳动，现在想起来，仍不寒而栗。不是因为繁重的体力劳动和饥饿、寒冷的折磨，而是亲眼目睹了一场场可怕的人间悲剧。小说《琴殇》中的人物乡月、其乐、连长、强英、云泰等，就生活在我身边，几乎每个人物都有原型，包括憨石头。

《琴殇》是我写的第一部小说，开始于1995年，后来写写停停。写的时候会很投入，心情很沉重，有时沉重的写不下去。停一阵子又放不下，又会有写作的冲动。就这样断断续续写了近二十年。我喜欢文学，但不会写小说，所以写的很慢。写《琴殇》的目的是为了练笔，更是为了记录我少年时期的那段不寻常的经历。《琴殇》中乡月的叛逆、连长的愚忠、强英的嬗变等人物形象，我没有刻意塑造，只是把生活中的他们换了名字，放在了小说里。但愿《琴殇》不是伤痕文学的蹉跎慨叹，也不是反思文学的幽思哀婉。

前不久我又去了一趟苏北农村，竟然见到了“乡月”。六十多岁的她，脸上的沟壑暗影告诉我，光阴荏苒，再美丽的人，容颜也会留下时间的印迹，但我无法不动情于她的坚强和笑容。时间会凋零，容颜会变老。然而，生活没有停止。对于那段蹉跎岁月，大地终会有公论。对于那个一直萦绕在我脑海的“其乐”，对于那个诚挚的灵魂，我觉得他一直触手可及，从未走远。

真诚感谢“江山文学”编辑老师对拙作《琴殇》的点评和厚爱，感谢文友的关注和鼓励。特别感谢雅润老师，使《琴殇》能够参加“每周一评”。欣慰中略感忐忑，希望各位老师文友指出《琴殇》的不足，让我在以后的写作过程中少走弯路。

【主持】雅润：感谢作者对这篇文章的创作思路，诚恳的解答，辛苦老师。有请下一位山泉老师对文章做进一步的评析。

【副评】山泉：

一、感想

一个特定的时代，总会被烙上鲜明的印迹，而这些印迹，注满了一个个平凡或者伟大的故事。伟大的故事人所共知，名垂青史，平凡的故事，却在历史的烟尘中销声匿迹。而占据少数的伟大是由更多的平凡所构成。

一个故事，不论伟大还是平凡，总是一个时代的缩影，一个撼动人心的故事，是时代的颤音。在历史发展的进程中，我们记得那些辉煌的时刻，我们更不会忘记那些特定的年代演绎的伤情故事。

路，不论是走过的还是未来的，不可能全部康庄大道，笔直平坦。历史亦然，人生亦然，这是事物发展的客观规律。

上世纪60年代至70年代中期，我们国家在经济建设和社会发展过程中，走过了一条令人痛心疾首的弯路。对未来极端理想化而带来的极左思潮，不仅影响了一代人，还导致国民经济处于崩溃的边缘。知识青年上山下乡，接受贫下中农的再教育，仅仅是这场思潮中的一个插曲。

路其安小说《琴殇》，在这样的大背景下，以爱情故事为引子，陈述了那个时代凄美与悲凉，平凡人的无奈与酸楚。

鲜明的时代主题，是小说的一大亮点。如果说，读这小说看到的仅仅是像传说中的“小芳”一样，朴实而善良的乡下女孩乡月，与年轻帅气，会拉小提琴的知青其乐之间的爱情悲剧，随悲剧而湿润的眼眶，那就是浅显的，表象的。其小说的深刻内涵和揭示的主题，是间接披露了那个时代的真相。

正视历史，才能居安思危。

波浪式前进，螺旋式上升，为了走直路而走弯路，为了前进而后退。记得读书时候，老师教我们哲学时总这样说。正因为发展是曲折的，我们才痛定思痛，不断纠正发展过程中的偏差，拨正航向，中华这艘巨轮，才乘着理想和信念的风帆，劈波斩浪，向着既定的目标，再度远航。

我们有理由相信，同样的悲剧不会重演！我们真实的触摸到，美好的生活和爱情就在身边。

二、小说的亮点

（一）散文般的优美文辞和与故事情节相融合的环境描述。一般小说，大多以叙事为主，但只讲故事，就会枯燥无味。所以好的说书人，总是能绘声绘色，神情兼备，加入适当的修饰，才吸引了听书的人。“一座孤坟，茕茕孑立”，《琴殇》开篇，简洁而独到的描述，立马抓住了人的心。“桃花未谢，梨花又开。乡月望一眼村头那片嫩红软白，灿若红霞的桃树林，一股苦涩便涌上心头……”“湿凉的黄昏，一场秋雨挟着丝丝寒意不期而至，将桃村笼罩在一片阴冷的雾霭里”，这样的描述，朴实而简练，不仅点明季节、时间和地点，且与故事主角的内心活动紧密相连，丝丝入扣。还有，具有乡土气息的歇后语的巧妙运用，增强了文章的可读性，烘托了人物形象。

（二）多重人性的充分彰显。一个故事，是现实生活最直接的写照，没有生活基础，即便是玄幻小说，胡乱杜撰出来的，就难以撼动人心。而现实中，不论是好人还是坏人，都有其人性的一面。《琴殇》中乡月的清纯、其乐的多情、憨石头的朴实、强英的自私、连长的无奈、云泰的悲凉……在那个特定的大背景下，好与坏穿插之间，多重人性通过故事情节和人物内心活动的描述，鲜明的彰显出来。通过人性，看到人心，人物就有了立体感，通过欣赏文章，品味故事，这些人物就清晰的站在了读者面前。

（三）巧妙的结构安排。故事采取倒叙的方式，先把结局明明白白的摆出来，在结局中设置悬念。小说开头，几行字的环境铺垫后，三个主要人物悉数登场，读者心里就想，乡月为什么要去看那座孤坟，其乐为什么会死，憨石头何许人也？这种开头是常见的，这样设置的好处，是吸引读者一定会读下去。我说的结构巧妙，不仅在开头，还在作为重头戏的水利工地上。分组做原始而繁重的活计、生编瞎造树立的典型、乡月和强英与其乐的爱情纠葛等等，诸多的故事，在文章中穿插有序，详略得当。乡月的逃离工地，不是如其他民工因劳累而逃跑，是她善良淳朴的内心不堪忍受虚假典型，以及爱情波折的打击。文章看似平淡的情节和波澜不惊的描述，通过精心的故事情节编排，在爱恨交织中，在身不由己里，使人看到时代的暗流汹涌，在极左思潮波及下的普通民众生产生活。上面说到，作为一个悲情的故事，讲述的不仅仅的故事本身，而是那个时代的真实反映。

三、文章的不足

金无赤足，再好的作品，也难免百密一疏。《琴殇》是江山的绝品，实至名归，这毋庸置疑，但依然存在一些小瑕疵。

（一）描述违背常理。坟上不可能种一棵柳树。清明时候上坟，还要除去长在坟上的杂草、灌木之类，不可能长一棵柳树，在旁边或周围是可能的。

（二）乡月逃跑可信度不高。为了政治需要，在工地上，连长和上级已经把乡月树为典型，要培养她做“革命事业的接班人”。在当时那种政治大背景下，政治高于一切，“胳膊拧不过大腿”，一个农村小女孩，不可能胆大到逃避（麦场开会选人去工地时候，小说中有描述，说乡月胆怯，才拉住了其乐的手），逃跑后而不受到任何批斗和处分。即便爱情的打击和良心的折磨，一个女孩，在风雪交加的夜晚，独自出走的可能性很小，何况她多次看到那些因逃跑被批斗的民工的下场。

（三）文章对当时政府机构的叫法混淆不清。现在的乡镇（街道），当时叫“人民公社”，现在的村委会（社区）叫“大队”，现在的小组（居委会）叫“生产队”。依此，现在的村委会支书就是原来叫的大队支书。从故事发生的时代看，就没有村支书，是大队支书（小说第一节中有“村支书放出话：他要娶乡月做儿媳妇。”），还有一个小疑问，也许是我老眼昏花了，淮海战役时候的支前模范大队支书，即后来工地上的连长，和在麦场边的库房里，开会选人去工地时候的队长是不是一个人？反复看了几遍，都等同起来，如果是我弄错了，请作者见谅。

【主持】雅润：山泉老师的进一步解析，让我们对学习这篇文章又有了进一步的理解。辛苦老师了。下面有请赵淑敏老师继续解析小说。

【副评】赵淑敏：大家晚上好，又是每周一评的精彩时刻，今天评论《情殇》这篇小说，我也斗胆说几句，对错请大家都不要太在意！

小说以第三人称的叙述手法，给读者展现了在那个动乱的年代里，发生的真挚而悲催的爱情故事。一个时代有一个时代的特色，但是生老病死、爱恨情仇都是一样的，只不过社会背景不一样而已。小说里的主人公乡月是一个美丽而善良的农民的女儿，而在她情窦初开的少女的梦里，出现了本文的另一个主人公，下乡青年其乐，一个多才多艺的青年。缘分使然，让这两个年轻的心，因为被彼此的吸引而发生了一段美好的爱情故事。在生活的点滴里，这份爱深沉而执着。作者文笔比较流畅，给读者带来一份心灵的震撼。虽然写知青和村姑的作品比比皆是，但是这篇作品给人很耐读的感觉，能让读者感动。能让人有阅读的欲望，如果能赚取读者的眼泪，它就是一篇成功的作品，《琴殇》这篇文做到了，最起码我被感动了。我深深地被里面主人公在那种命运不公平的时代里，没有丧失自己，没有放弃真爱，虽然表面上貌似放弃了，其实没有放弃，而是把那份爱增加了高度，突出了两个人为真爱可以放弃自己，两个人都为对方想，目的是让彼此能生活的更加美好，才是他们相爱的基础，但是人生不如意之事十之有九！小说的结局让人心痛，其乐死了，很无辜的死了！乡月在无奈中迷失了自己，这一切能怪谁呢？作者在结尾给读者留下了深深地思考！一部很不错的小说，很具代表性，欣赏。

小说是好小说，不过我的水平太差，就说这点吧！望大家海涵！

【主持】雅润：敏姐工作这阵很忙，但还是为赏析尽职尽责，感动，辛苦了！下面有请湖北武戈老师继续做进一步的评论。

【副评】湖北武戈：读完《琴殇》这篇小说，我不仅被小说的艺术美所震憾，而且还被小说的思想性所震憾！

可以这么说，《琴殇》向我们所描述的，是畸形年代的凄美爱情。一个会拉小提琴的下乡知青其乐，同朴实美丽、向往着外面世界的乡下女孩乡月相爱了。但因为在那个阶级斗争白热化的年代，他们的爱情，注定是一场悲剧。

乡月的美貌和她那根正苗红的出身，被大队支书看上了，他想让乡月做自己的接班人，并想娶给自己的儿子做媳妇。但乡月不能接受，自愿报名去水利工地。一场爱与权力，爱与阶级斗争便就此上演。最后，乡月不想和那些以阶级斗争为纲，与弄权营私的当权者苟合，逃离了水利建设工地，也给在河堤上拉着小提琴，为她送行的其乐，带来了杀身之祸。

《琴殇》的艺术美，刚才主评已经解析了，可以说是完美无缺的，是令人震憾的。但是，我们也不能忽略了这篇小说在思想上给我们的震憾。《琴殇》的故事背景，是上个世纪的六、七十年代，那是个政治挂帅的年代，是以阶级斗争为纲的年代。现在，让我们再回过头来，回味一下那年代的政治氛围。毛泽东曾经阅尽历朝历代兴衰灭亡史，为使后人免遭历史复辙，给人类的思想上升到灵魂，指明了方向和目的。也就是：“以阶级斗争为纲，其余都是目的。”在当时那个年代，人类社会的管理体系，包含三个层面：即灵魂管理，思想管理，行为管理，这三者缺一不可，越高层面的管理越重要。而人类就是私与公的双面体，私与公的分化，就产生了阶级，也就是说，阶级斗争客观存在。阶级斗争就是私与公的斗争，公为德、私为欲。阶级斗争就是德与欲的斗争，人民民主专政是德政，资产阶级专政是欲政。德政令人人安居乐业，欲政令人人自危，这是真理。

在那种形势下，乡月成了政治斗争和神圣爱情争夺的焦点，大队支书想要把乡月培养成他的接班人，在水利工地上，拼命地把乡月树立为正面典型。而乡月却不肯屈服于大队支书对她命运的掌控，不想毁了恋人其乐的艺术前途，更不想踩着成份不好的云泰的肩膀往上爬。于是，她在悲愤之情的驱使下，选择了逃离，逃离那个漩涡的中心。然而，令她作梦也没想到的是，她的逃离之举，却给恋人其乐带来了杀身之祸。

支书因为乡月的逃离，突然恼怪起了乡月，恨乡月不争气，骂乡月是个害人精！几十年来，他经历了无数次的运动、无数次的风浪，也经历了无数次的考验，大江大海都闯过来了，没有想到这一回，在乡月这条小河沟里翻了船。他已经预感到乡月这一走，他的政治生命也就该结束了！但他不死心，他在绝望中苦苦地寻找着补救的机会。

支书听见其乐的琴声，忽然间，像是找到了罪恶的根源，于是，他把一腔怨恨，全撒在了那把琴上。他上来就夺其乐的琴。其乐松手了，其乐不是争不过他，而是怕那无辜的小提琴，经不住两个男人的争夺！连长夺过小提琴恶狠狠地摔在地上，还不解恨，又举起铁锨要砸小提琴！多舛多难的小提琴啊，那是其乐的理想，其乐的梦，其乐唯一的精神支柱……他怎么能眼睁睁地看着它被人毁坏？他不顾一切地扑过去，要用身体去保护它。可是，连长高高举起的铁锨，带着风声，带着惯性，还是重重地抡下来。铁锨没有伤着小提琴，却落在了其乐的后脑勺上！其乐被打昏了，头上不断涌出的鲜血，凝固在洁白的雪地上……支书早已失去了理智，从其乐身下拽出小提琴，疯狂地连摔带砸，顷刻之间，那把纯正的意大利小提琴便粉身碎骨！

小说以倒叙的手法，展现了那个畸形年代的凄美爱情，实现了作品艺术与思想性的高度统一。

唯一不足的是，由于作者和编者马虎的原因，使小说中明显地出现一些不该出现的错误，例如：“他做梦都想让桃村早日摔掉（甩掉）贫穷落后的帽子，让乡亲们都过上好日子。可他左右不了风云变换（幻）的政治局势。”作为一篇绝品文章，的确不应该出现这样的瑕疵，只要我们认真一些，是完全可以避免的。由于时间和篇幅的限制，我就不多说了，说得不对的地方，还请作者和主评老师见谅。

【主持】雅润：辛苦武戈老师了，文章看得非常细致，解读的很到位。

通过主评和副评的解析，我总结一下大家发言的观点，发现今天的这篇小说，总体来说，是写的比较成功的一部作品。无论从作者的语言还是文章的立意，应该说都不错。尤其是语言的转换上，非常有特色，值得学习。

我重申一下各位老师阐述写小说要注意的问题：

1. 小说的结构安排，要做到吸引读者的眼球，勾起阅读的欲望。

2.可以采取映衬手法烘托人物。适当的插入环境描写要吻和人物的心理，可以让小说更具有画面感，真实感，烘托人物形象。

3.人物的性格要符合各自所处环境的身份，尤其人物的语言要和性格匹配，避免多个人语言相同化。（*这点很重要，很多写小说的人爱犯这个错误。）

4一篇文章的思想性非常重要。文笔再好，技巧运用灵活，可是主题没有定好位，那么这篇文章整体都是失败的。

今天的每周一评到此结束，大家晚安！

昨天的每周一评，评论一如往昔，感谢路老师支持赏析工作，感谢主评和副评的辛苦解析，让我们对小说又有了新的理解。相信有这么多的热情工作的老师，江山定会越来越辉煌。