个人简历： 武如，真实姓名武保军，喜欢文学，衡水市作家协会会员。目前有一百多万字的作品在实体媒体和网络上发表，其中《母亲的鞋样册》及小说、散文、寓言在省及市的报纸上发表，长篇小说《男人，女人真没劲》、《网里的男人女人》、《狐仙小珏》、《媚子的故事》分别在新浪读书、17k、起点中文网上发表，长篇小说《媚子的故事》版权已转让起点网站上架销售。另有大量的短篇在网站上发表。
                          写好小说的几点思考    

                          荷塘月色社团顾问武如（主讲）
　  亲爱的文友们，大家晚上好！
　　我知道大家都是写文章的行家里手，不少人成绩斐然，出书的出文集的，因为我们的江山藏龙卧虎、高手云集，为此我有些惶恐，只是我受到荷塘社团天龙社长的邀请，实在是盛情难却，也就勉为其难了。我今天就讲一个宽泛的题目，叫做《写好小说的几点思考》，合适不合适，合不合口味，希望结束后我们再交流，欢迎大家指正！

　　第一点思考：小说的立意
　　何为立意？就是小说要反映的内涵，说白了就是作品中所要展现出的意思。比如有一条鱼要做菜，你必会在此之前确定是做红烧鱼，还是清蒸鱼，还是干炸鱼，你所确定的就是你的立意。
　　重要吗？我认为相当重要，巴尔扎克说：小说被认为是一个民族的秘史，你们说，能不重要吗？
　　在过去，我们批判过主题先行，主题先行这个观点已经被否定了，我说先要立意并不是主题先行，我也不能背上这样的黑锅，过去讲的主题先行是政治主题先行，我在这里说的不是这个意思，我的意思是每写一篇小说时，在你的心里要有一个最起码的概念，就是你想反映一个什么样的主题，或者说是中心意思是什么，这个很重要。
　　假如你要写反映爱情的，这就是你的立意，手中掌握的素材就要围着你的立意去裁剪，量体裁衣。我们有时想写反映某个方面的小说，立意也有了，你就是不知道如何来切入，有时耽搁好长时间才突然有了灵感，有了表现你“立意”的手段，或者说是你找到了支撑你立意的骨架及切入点了，这不足为奇，也不是缺少悟性的表现。
　　就我自己而言，我在写发在咱们江山文学网的一篇小说《提拔》时就是这样的情况，当时我想写干部拔方面所存在的欠缺，或者说是惯例中的不合理，这个立意在自己的脑子里一直存在着，老想写，可就是找不到切入点，因为这个立意有点大，平铺直叙不是小说，要有骨架和血肉来构成，一直在肚子里孕育着，有时平静，有时就会翻上来，一次见到一个平时风风火火的朋友，此时却走路很稳重，不紧不慢了，我就问他今儿咱变得慢慢腾腾了？他说痔疮犯了。
　　立时，我的立意就找到了门口，或者说是找到了出口，真是灵机一动。如果一个人风风火火的，常常被认为是毛躁不稳重的表现，这是官场的大忌。于是，我就写了一个工作起来急躁不拖拉的乡级干部，却被冠以毛糙不宜提拔做领导，新来的县委书记听百姓说此人能干，在征求组织部门的意见时，也被告知此人太毛糙了，书记就想亲自考察一番，便叫其来办公室面谈，偏巧那天他的痔疮犯了，怕疼，走路便稳重，变得不急不慢了，在书记面前没有丝毫的毛躁，书记很高兴，就把他提了起来。（我的小说不长，就三千多字，得了精品），我想说的是，我们在心中必须有一个立意，叫想法也可以，只有这样才能组织好素材。
　　我前一段时间阅读了茅盾文学奖作品《生命册》，李佩甫先生的大作。他的这部小说就是反映生命的艰辛、不易，也就是命运，他的立意在他的心中一定滚过了无数次，讲的是从一个农村出来的大学生极力想摆脱乡下人的搅绊，希望成为一个完整的城市人，但是，人的命运是和自己的生活环境分不开的，他成了大学助教，变成了知识分子，但是老乡们不住地来求他办事情，借钱，不给不行，因他是个孤儿，在村子里靠无数妇女的奶zh长大的，村支书更是对他恩重如山，哪个来借钱，他也不能得罪，有的实在帮不了，没有那样大的财力、能量，他的痛苦可想而知，因此被扣上了“忘恩负义”的人，不允许他回村，他就干脆辞职去挣大钱。这篇小说中对每个与他有恩的乡亲都一一回顾了一遍，构成了一部辉煌的巨著。
　　我写过一篇小说，《意外当先进》只有三千来字，反映评选先进中的弄虚作假，在这以前我就这个问题写过一篇杂文《评选劳模应体现其应有的模范性》，这篇杂文几年前写成的，但是总觉得不太立体、不够丰满，杂文有的就是犀利、直白。一天，孙子非要养个兔子，我们住在城市里，只得到处去拔野菜，只有绿化带里有，就每天去弄，一个老太太问，你这是做好事吗？我当时就来了灵感，也就有了写成的小说，我把它改成偶遇记者，误把主人公当成了好市民来报道了，变成了先进。
　　这就看你如何写了，主要是立意的倚重点在哪里，要是立意单单地反映记者的主观性和不负责任性，那未免就成了直接批判性的小说了，这和杂文没有两样，于是，我就着重写主人公得了先进后的心理状态和思想斗争，最后放弃了好市民的评选，这样即使小说的人物丰满，同时也反映了评选先进、发现先进人物过程中存在的不合理和草率。所以说，写小说要先立意好，或是在写作的过程中把你已经立意好了的立意换掉，按照新的立意去写，就会收到出其不意的效果。
　　立意在一篇作品中有着巨大的作用，尤其是力求作品有深度时，有了好的立意，就要围绕着你“立意的身子”去选材、去剪裁，没有明确的立意，就像我们远行没有方向目标一样，走了半天只会不停地犹豫、踟蹰一样，有的放矢才是我们要有的方法。
　　当然，立意不是现成摆在你的面前俯首即拾的，这就需要你的思考、你的发掘、你的灵动。立意不是故事的内容和形式，但它是内容的灵魂，有了灵魂，才能有动感和意义，否则就是行尸走肉。
　　有人会说，立意很容易，不就是想写什么吗？这个问题说简单也简单，说复杂也复杂，立意和你能不能最后完成精彩的创作有着极大的关系，立意是思考后的结果，不是随心所欲的，尤其是长篇的立意更要复杂和包含许多的枝节末叶。
　　有一顶很漂亮的帽子，但要看你如何戴了，反戴、歪戴都不好，更不能不分性别，因此要走心，这点很重要，经过思考、咀嚼过的立意，才能很好地反映社会现实。
　　有时你的小说是按照你的立意写出来的，但是读者有时会看到其它的立意，这和你的初衷不一样，这不要紧，不是立意的错，这点你不要辩解，也不是你的立意出了偏差，因为横看成岭侧成峰，读者有读者的理解方式，这和其修养学识、生活经历有关，与你的立意对错无关。一部红楼梦，演绎出了了多少的内涵，正是公说公有理，婆说婆有理，仁者见仁智者见智罢了。
　　立意这个问题，我就先谈到这里。

　　第二点思考：选材及剪裁你的题材。
　　一篇小说能够为读者所接受所喜欢，靠的是什么呢？是靠多种因素构成，内部质量和外在形式的统一，要靠剪裁素材来实现。在粉碎“四人帮”后那个时间段，在文学这块土地上到处是荒芜，不是杂草丛生，而是寸草没有，许多的题材空白着，那些有眼光的作者纷纷地开垦题材的处女地，像点样的作品都能发表，因为开了先何，像莫伸的《窗口》、刘心武的《班主任》等等。
　　现在我们生活的各个方面都被无数作家涉猎了，大的方面说，比如军事、农村、工人、官场，连盗墓、鬼怪、仙侠、穿越都被写进了小说中，而且每个题材都有无数的扛鼎之作，没有了未被开垦的处女地，也就是说没有一个不被涉猎的题材，想引起轰动是非常不易，问题就来了，旧的题材要如何写出新意来？也就是如何选材和剪裁？我们不得不承认，同一个题材在不同的作者的笔下有不同的表现手法，同一题材因立意的不同，就看如何选材了。
　　长篇小说因为故事是放在了一个更为广阔环境中来选材的，这有别于短篇小说，主要是空间的狭小，容不下大的材料，如果说长篇是靠完整的故事、复杂的人物关系、广阔的历史背景，靠人物来展现时代风貌的话，那么，短篇就是用几块砖来构造你的故事大厦，这样说一点也不过分，我们要学会剪裁手上凌乱的素材。千头万绪，有时像一团麻，只有抽丝剥茧，把自己最需要的部分梳理出来，为己所用。往往那些舍不得修改的作品就是失败的作品，这就是为什么有的小说显得凌乱的缘故了。一个得体适合你的衣服，会让人倍感精神，因此，我们就是要敢于大胆地裁剪自己写成的东西，不要心疼，有时对自己的孩子舍不得下手，这不行，我们要有“后娘打孩子，暗中使劲”的劲头。
　　我前些年写过一个长篇，由于不懂得这个道理，或者说是胡子眉毛一把抓，统统写了进去，字数不少，别人看了后都不言语，我知道这里面一定有问题，人家是碍于情面，我就放进了柜子里，一放几年，期间，一直想改，总是不知道如何下手，因为需要动大手术，可以说是要重写，几年呀！这是个漫长的过程。
　　两年前才拿出来重写，可以说是重新写作、重新剪裁、取舍，真就拿出了“后娘打孩子”的劲头，三分之二重新改写了，只保留故事的原来走向，也就是自己的立意没有改变。可以说是换了一块布料，只有总长度没有变，这次写得顺畅，每天三四千字，一个多月就写了十五万字，取名《三环套月》发在了江山，这个作品终于拿出了手，不能说多成功，起码能让别人观瞻了。当然，我不是大师级的作家，只是个爱好者，但也要对得起自己和读者。
　　有的作者写长篇到处挖坑，在网站上先注册个名字，上传几章就写不下去了，有的同时写多篇小说，这能写好吗？到头来连一口深井也挖不成，最后就都放弃了，把自己孕育的“孩子”弄成了“弃婴”，一方面没有一个成熟的立意，更主要的是没有剪裁素材的能力，或者说不愿去剪裁，每个素材都爱不释手，这就坑了自己，以至于到后来无从下手了，我们要学会取舍，这点很重要。
　　素材服从于立意，不能总是弄些旁枝末叶来涂抹，那样我们写出来的东西不单单是一个肥胖问题，还是一个畸形儿。优生很重要，就是这个道理，取其精华为己所用，这个道理看起来简单，实际上不好做到。有的作家一生只写了一部大作品，像《白鹿原》，陈忠实先生他一生就这一部长篇小说，是一生的心血，谋划此部小说可以说是毕生的事情，因此写出了一部死去后可以当枕头的书。
　　你说，在他的心中会有多少素材在翻滚在晃动，他用一生在取舍在思量，完成时会舍下了多少“布头”，我们不难想象到。
　　剪裁的道理就在这里，我们要做个巧匠，而不是一个笨拙的匠人，也就是没有灵气的匠人，现在匠人很多，充其量就是个“写匠”，尤其是在网上，谁也敢在这里“泼墨”，请注意我说的是泼，也就是端起自己的盆子，一股脑地洒在了自己的文章上。泼墨容易，要泼在读者的心上就没那么容易了。我们不要做“匠人”，匠人很多了，比如泥瓦匠，一生做不了设计师，因为只会照葫芦画瓢，这就是大师与匠人的区别。
　　现在有的网站挂着的长篇多达上万部，据说全国有几十万的写手在网上写文章，其作品不计其数，如何在这泥沙俱下浩瀚的作品中做到出类拔萃？实在不易，能是羊群里的一骆驼，或者有一定的认可度已经相当不错了。
　　作家的光环已近消失，像过去的高玉宝，一旦成了作家那是了不得。现在是茄子老了，不论（嫩），韭菜多了价就低。同时业余写东西不赚钱还会招来讥讽，但是，这和写文要剪裁的原则是两回事，不能因为无人识，就不认真去写作了。
　　如何让你的作品称其为作品而不是作文？这是每个有心的作者要思考的问题，是做写匠，还是做一个大师（不是赚钱的大师），就要做有心人，不走心是万万不行的！
　　你可能要说，你的作品成了大作了吗？敢在这里夸夸其谈，你问得很好，但是，我要说的是，一个美食家不见得就会做出满汉全席那样的佳肴，但这丝毫不影响他会成为一个会吃的美食家，能挑出毛病来，知道其中的失误在那里，这就是美食家。
　　剪裁素材，这点你可能知道，但是，不一定做得好，舍不得才是大忌！
　　记得有一个笑话，说有一个怀孕的女人，看着自己的男人写文章很费劲，憋得够呛，就说：你写文章咋和奴家生孩子一样难受？男人说：你难受是肚里有，我难受是肚里没有。这个笑话告诉我们，写小说关键是我们要有生活，日常中要留意，什么民间俗语、故事、笑话，尤其是爱情故事，统统要储存起来，放在肚子里孕育着，有选择地拿出来这就是剪裁。不然，巧妇难为无米之炊，再会剪裁，就是神剪子，也是无用的。
　　记得日本作家渡边淳一的《失乐园》里的爱情故事，就是取材于轰动日本的一件极端的爱情故事，这里我就不讲人家的故事了，你们可以去搜，因为这个故事实在不宜拿出来讲，只能会意不好言传。作家先生目光敏锐，提取其合理的内核，剪裁其故事的枝叶，充分发挥想象力，在自己立意的前提下完成了自己的小说，我读过发生的故事，更是读了先生同样轰动的小说，并收藏了一本，我要说的是，在小说中经过剪裁后，已经看不到了所发生的故事原痕迹了，只留合理的爱情在里面：也就是偷情到殉情，小说写得生动感人，惊心动魄的死去，让人感喟不断，这就是选择题材并对其剪接的典范。
　　文学来源于生活，又高于生活，这就是我们如何剪裁你所知道的素材，原封不动照搬，便失去了美感，失去了艺术美感的作品，就是一具僵尸，充满了赤裸裸的膈应，撼动人心才是成功的作品。
　　另一方面，有的人在素材里面难受得不行，不是没有素材，而是怀的太多，是“多胞胎”，这样生养起来还真难受。每个聪明、有成绩的作者，都会忍痛割爱，忍受临盆的痛苦，几易其稿不在少数。
　　就我而言，写完每篇文章后最少要看三遍以上，第一遍调试故事内容，剪裁不合适的内容；第二遍，调试语言，第三遍才是改正错别字，有时这样还会出错别字。我的意思是，为文者一定要认真再认真。
　　长篇需要众多的素材，这些素材要围绕着你的人物去取舍材料，有一大堆的素材，说明你深入了生活、了解了生活，有了生活做底子，但素材要运用自如、取舍得当。比如，你面前有一筐的各色石子，单个来看都是不错的，让你爱不释手，但是统统放在一起，那就不合适了，我们不能搞大杂烩，也不能做沙拉，更不能东拼西凑。
　　反映时代，关心百姓疾苦，这是文学的宗旨，小说就是要有这样的功能，但是素材的剪裁要围绕着你的立意，用人物来说话，小说不能直白的呆板的说教，要注意恰到好处的真实，否则就陷入了自然主义的描写手法，真实不是原始的真实，而是艺术的真实。小说允许虚构，但不是一个简单虚构的问题，虚构是建立在真实的细节中的，虚构不是虚无的，因为艺术需要真实，需要艺术的真实。
　　短篇更要提炼剪裁素材，这是因为，短篇需要一两个素材就能完成作品，不知大家有这样的体会没有，在有限的字数中塑造好人物，拿捏好素材就成为关键。鲁迅先生的《阿Q正传》，作品为了塑造好阿Q这一人物，突出了他的“精神胜利法”，剪裁煞费苦心，而且人物不能直接说出做作者的立意，这是小说的特质决定的，“精神胜利法”不容易用一般的故事情节体现出来的，鲁迅是大家，高明之处就在于，在阔人面前，阿Q用一句话：我们先前比你们阔多了，你算什么东西！这就活灵活现地展现了其人物特点。
　　总之，对素材剪裁的目的只有一个，就是塑造好人物，让其有鲜明的个性，呼之欲出，只听楼梯响，不见人下来，这不是成功的表现。

　　第三点思考：人物的塑造。
　　完成你的立意也好，剪裁好素材也罢，其目的都是塑造好人物，让具有特性的人物来表现你要反映的事实（立意），没有人物的成功，其他都是白忙活，等于做了无用之功，不成功的人物就是失败的作品。纵观那些伟大的作品，无不有一个这样的共同特点，就是人物个性的鲜明，活灵活现，或滑稽，或正统，或伟大，或渺小，都能立于读着的面前，《红楼梦》里面的林黛玉，那种柔弱胆怯，那种多愁善感，那种爱使小性子的个性，简直是明白无误地站立在你的面前，还有鲁迅的祥林嫂等等，这些人物活在这个世界上，活在了灿烂的文学中。
　　只有不朽的人物，才有不朽的作者。
　　素材中的人物活在了读者的面前，全靠作者调动起一系列的文学手段，利用自己的文化底蕴、生活阅历，让平庸、枯燥没有血肉的素材点石成金。因此，让人物具有立体感是作者不可推卸的责任，可以说是第一要务。
　　首先，要编织好人物生活的世界，这就是要有一个故事起始、发展和结局，这是人物活动的空间，依存在这里。作者往往会用一个自己擅长或者说是自己创造的手法，把故事的骨架安放好，最常见的有：现实主义、批判现实主义，浪漫主义、自然主义的，还有什么意识流、先锋主义、荒诞等等手法，这些手法的创立，都是为了表现人物的世界，表现自己的立意。
　　我们在座的各位，一定是酷爱文学的。我们知道，在网络写手中可以大致分为三类人：一类是可以赚钱的人，这类人以唐家三少为代表，以不入流起家，到现在加入中国作家协会，进入主流作家圈子，在网络上赚到了不少的钱的，一年以千万元计。但是，与浩浩荡荡的写手群来比却是凤毛凤麟角；另一类就是坚持自己的初衷，以严肃文学为自己的创作手法，反映现实，批判现实中的丑恶，这类人可以说基本上赚不到钱，就是为了自己的初心，这类占相当大的比例，这是网络文学的中坚，是希望，是风景，是那道最美的风景；还有一类人纯粹是为了玩消遣，可有可无，大年三十捡个兔子，有它也过年，没它也过年，想起来写一点东西，忘得时间比想起来的时间多。
　　这就是现实的情况，我们在座的各位既然坚持了初心，一定是都在探索写好文章的手法，写好小说不容易，但也不要气馁，法无定法，不法法也，有一定规律可循，除我上面讲到散文看法外，其实还有许多的规律可参考。
　　首先，塑造人物靠语言推动故事的发展，个性的语言是人物成活起来的重要手段，我们纵观那些成功的作品，其语言都是具有鲜明的特点，鲁迅的文学作品的语言个性许多人望尘莫及，这点，在座的各位可能都有同感，贾平凹的作品语言也是独具特色，苏童的中短篇是奇葩，也是他最为成功的作品。
　　人物对话占小说篇幅可以说要达到三分二，没有对话就没有小说，更没有人物的成功塑造，成功的作品离不开对话，翻看那些大师的作品都是如此，因为个性鲜明、活灵活现的人物一是靠动作形态，二是靠语言来体现的。
　　人的语言表现思想，说话的内容决定你的想法，同时语言可以掩饰思想，也就是说可以用语言来掩盖你的慌张、虚伪、做作、狡诈，语言的功能确实神奇，因此，对话是不可缺少的，大家不要忽略这一点。我也注意到有些人写小说不大用对话，而是直接叙述，好像这样的小说沉稳，实际上用叙述告诉你的主人公狡诈也好、善良也罢，就不如你用对话直接表现出来，因为人物的好坏要靠他自身的语言体现出来，我们作者只是冷静的表述者，这才是文学创作。
　　只有那些所谓的先锋派抛弃了这一传统，但是也不是完全地抛弃，因为他们抛不开。人需要交流，我们就要学习、掌握好对话语言技巧，因为不是随便说出来的就是对话，人物的语言要符合小说中人物的特点，有一个小例子，面对大雾天，三个人在对话，
　　司机说：“这样的大雾，出了车祸能逃逸掉。”
　　小偷说：“这样的大雾，我偷了东西准能跑掉。”
　　警察说：“这样的大雾，我上去打你几个耳光，也不知道是谁打的。”
　　如果去掉前面的主语，我们也能猜到说这话的身份，这就是对话语言的妙处，对话就是人物灵魂最深处的反映。
　　我们要掌握好各类人物的语言特点，而不是为了对话而对话，一个柔弱的文人不能出口就是匪类的话语，一个城府深不见底的人不可能一张嘴就是二百五式的语言，这只是大方面的区别，笔下的人物特点要靠一个细微的动作和人物特有的个性语言来支撑，这点我们千万要注意，这是塑造好人物的关键！
　　再一方面，塑造人物也要积极采用在情理中又出乎读者意料之外的故事来笼络读者，有时需要犹抱琵琶半遮面，有时就要直截了当，这样的人才能活起来，苏童的《红粉》里有一个这样的描写，城市解放后，政府人员开始对妓女进行登记、检查性病，一个叫小萼的妓女正在接受检查：这时候小?听见那边的秋仪很响地放了一个屁，她朝这边看看，秋仪朝她挤了挤眼睛。
　　这样的事情别说是大家闺秀、小家碧玉，就是底层的女人在大庭广众之下放屁也是不敢的，而秋仪却是故意的，这符合她的身份?一妓女的身份，就是这一个屁，活灵活现地表现了她的性格，这是作者的神来之笔，一直为评论界所津津乐道。我们是不是也要思考，是不是能从中学到或者从中悟到些什么？参考他人的长处，是弥补我们短处最好的方法，有时我们煞费苦心地想把自己的人物塑造好，但总不得要领，人物总是不饱满，没有立体感，缺少个性，别说呼之欲出了，我们欠缺的就是没有掌握住好塑造人物的“钥匙”。
　　我的一部长篇小说中女主人公在上大学时被有钱人包养了，但是人家不娶她，她偏偏爱上了这位有钱人，为了报复这个男人，趁这个男人和别的女人在饭店吃饭时，她把一包人屎全部捂在了男人的嘴上，然后就离开了所在的城市。
　　这是我设计的桥段，如果说我写这个女人失恋后，按正常的表现方法，无非就几种桥段：女的去自杀，女人找人报仇，女人死缠烂打，或是自己上阵给男人身体一伤害，抑或是到处搅局男人的婚事，这样的故事发展不是不可，就是没新意，人家都写过了而且写得出神入化了，我认为再拾人牙慧就没意思了，而且故事也不能出乎意料。
　　另一个方面，我们现在不少人爱写爱情题材，其实这好写也不好写，好写就是可以轻松地把小说写完，不好写的地方就是要写出新意来，没有新意的小说永远是平庸的，你想想看，表现爱情的小说比比皆是，你想要出类拔萃，谈何容易？情杀、复仇、三角爱、小三插足、姐弟恋、祖孙恋等等，你说哪个角度的爱情没被人涉猎过？所以说，我们要想让作品不平庸，就要靠人物来说话，这里有一个作者的悟性问题。
　　如何选择题材，让人物有新意，这是不容忽视的问题，这就是要学会“反弹琵琶”，顾名思义，就是反向思考故事的走向，这个方法是挺重要，就我个人来说，前几天我写了一个短篇小说《老郭头儿家的婚事》，老郭头儿为了儿子的婚事愁得不行，三十了还没有订婚，关键原由是自己家穷，在城里买不起房，故事的转折是儿子的同学，主动要嫁给他的儿子，按说，故事就要完结了，皆大欢喜，不过这样的故事有啥新意？一个老的没牙的故事，那小说是失败的、平庸的。
　　这时老郭头儿反而心里没底了，嘀咕着人家是不是有?儿，他的依据就是好姑娘为啥不要房子，啥也不挑？总怀疑是个不正经的女人，到最后他要亲自替儿子辞了这门亲事。其实，我的立意就在这里，前面所有的文字和编排就是为了这个出人意料的结局，如果没有这样的结局，写出来的小说实在是没意思，同时，这样的结尾也反映出了人性的另一面，大家说是不是这个道理，窃以为小说的高度就有了。
　　我写的另一短篇小说《上门女婿》，这个上门女婿有了钱后要离婚，你别以为是个老掉牙的故事，其实我写离婚不假，但是我设计的故事是：这个男人离婚后要再娶自己的女人，大家不要糊涂，我们知道，上门女婿就是倒插门了，当初是女人把他这个穷小子娶走的，他有钱了后就是要扳过来自己当初所谓的耻辱，他要娶女人，还是自己的那个老婆。你们是不是认为这就有了新意？所以说，我们在动笔之前要思考，把故事设计好，使其有出人意料的故事结构。
　　写好小说要权衡好各种要素，不能拿起来就写，费心费力写成后却没有新意，那还不如不写。
　　美国作家欧.亨利的小说《麦琪的礼物》结尾的独特之妙，已近成了经典教科书。故事内容就是：讲述的是一个圣诞节里发生在社会下层的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金仅够维持生活的小职员，女主人公德拉是一位贤惠善良的主妇。他们的生活贫穷，但吉姆和德拉各自拥有一样极珍贵的宝物。吉姆有祖传的一块金表，德拉有一头美丽的瀑布般的秀发。为了能在圣诞节送给对方一件礼物，吉姆卖掉了他的金表为德拉买了一套“纯玳瑁做的，边上镶着珠宝”的梳子，德拉卖掉了自己的长发为吉姆买了一条白金表链。他们都为对方舍弃了自己最宝贵的东西，而换来的礼物却因此变得毫无作用了。
　　这就是小说的美妙之处，这是我们在座的各位要学习和思考的问题，我们的悟性要有，但是，悟性来自我们日常的观察和阅读，只有大量地阅读书籍，掌握好小说创作要领，就会得心应手了，我们就能挥洒自如了。
　　法国作家莫迫桑的小说《项链》故事讲述了小公务员的妻子玛蒂尔德为参加一次晚会，向朋友借了一串钻石项链，来炫耀自己的美丽。不料，项链在回家途中不慎丢失，她只得借钱买了新项链还给朋友。为了偿还债务，她节衣缩食，为别人打短工，整整劳苦了十年，最后，得知所借的项链原是一串假钻石项链。
　　这样的故事安排，是不是特别的精巧新颖，我们可以想象到主人公在得知真相后的样子，也一定会给读者带来极大的冲击，这就是小说，这样的例子不胜枚举，就不多举例了。

　　第四点思考：小说的开头。
　　下面我就谈谈小说的开头，因为这也是小说极其重要的环节。
　　小说的开头它有别于新闻稿件的标题，现在极力反对标题党，正因为不少就是标题党，因标题在新闻稿件中占有极其重要的位置，反观的我们小说题目就不是太重要了，但是，小说的开头却极为重要，我不知道在座的各位是不是有足够的重视。我先举几个名家作品的例子。
　　陈忠实的《白鹿原》：白嘉轩后来引以为豪壮的是一生娶过七房女人。
　　贾平凹的《秦腔》：要说我最喜欢的女人还是白雪。
　　铁凝的《大浴女》第一章：外省的阳光和首都其实没什么两样。
　　王跃文的《国画》画家李明溪在看球的时候突然大笑了起来，怎么也止不住。
　　唐浩明的《曾国藩》：湘乡县第一号乡绅家，正在大办丧事。
　　这里我列举了几个名家长篇小说的开头，当然，每个作家有自己的方式方法，但是我认为，一个好的开头就是要有突兀感，让你感觉故事的精彩立马就开始了一样。我们在读书时可以留意下那些名家是如何开头的，不过各有各的路数，正所谓，马有马路，车有车路，虽千姿百态，却万变不离其宗，就是很快地把你带入到故事中去。
　　长篇尚且如此，那短篇的开头就更加极其重要了，这是因为篇幅短，开头更要具有一种直接切入感。
　　戴厚英的《雕像》：我完成了一具雕像不是维纳斯，也不是自由神。
　　刘震云的《头人》：申村的第一任村长，是我姥爷他爹。“他爹”到现在成了“祖上”。
　　莫言的《弃婴》我把他从葵花地里刚刚抱起来时，心里锁着满盈盈浓稠的黑血。
　　我们写短篇千万不要把开篇的第一句话仅仅看作是要导入故事那么的简单，那样你就要陷入平庸中，我刚刚完成短篇的开头是：
　　《一包菊花茶》（微型小说）：老张有了两个女人，一个是光明正大的老婆，另一个当然就是那个地下的了。
　　《上门女婿》（短篇小说）：李狗儿正式提出和英女离婚。
　　写诗讲究炼字，写小说要讲究开篇，当然，虎头蛇尾也是不行了，所以，我们对小说要有全面的认识和理解，就如建造一座楼房，地基、框架、内容、形式缺一不可，小说不光我讲到的以上几个方面，我就不一一赘述了。
　　有一点，我们要弄懂小说的真正属相，那就是要找出规律性的东西来，找出特殊的表现技巧来，找出反映人性的东西来，希望大家自己在写作中去深入思考、感悟，我就不在这里?嗦了！
　　耽误大家的宝贵时间了，讲得不妥之处，望大家斧正！谢谢大家！

武如老师的讲座特别精彩，受益匪浅，回味无穷！！林总、文萃老师辛苦啦！！祝江山夜校越办越红火！！

一堂精彩独到的讲课，让人回味无穷，流连其中，读一次有一次的收获！感谢武如老师精彩讲座！感谢林总老师辛苦整理！感谢文萃老师精心组织！感谢社长提供这个学习机会！希望听到更多的讲座！

受教了！感谢武如老师！

这样的写小说的思考，简直给了我一盏灯。笔者也写了好多个短篇，但是得精却只有五篇，心里正在犯困，加之水平有限，因此最近都没有拿出一点好东西。

谢谢跟帖评论！

问好武如老师，课很实在，很管用，真心话，是实招。辛苦了，多谢！

深入浅出，受益匪浅。武老师辛苦了！

感谢老师精彩的讲座！荷塘有你真好！

老师的讲座很精彩！！理论实践相结合，事例典型，通俗易懂，对如何写好小说有很好的指导意义！！感谢老师的经验分享！！感谢林儿老师的及时整理！！很受用！！

学习老师的精妙绝伦的讲座，受益匪浅！

学习了老师的课程，我特别受益，因为我特别爱小说。我只想说：谢谢！

感谢老师精彩的讲座！让我受益匪浅。祝福江山夜校越办越好！