个从简历：杨传球生于安徽，成长于四川，就读于重庆四川美术学院，毕业后一直在成都某军工企业做宣传工作。现为四川省作家协会会员，四川美术家协会会员，四川杂文学会会员，中国微型小说学会会员。从上世纪八十年代以来，已在数十家报刊发表作品达数百篇，获全国、省级和市级奖励数十次。1997年获四川省总工会授予“八五期间四川省五一文学艺术奖”。数十篇作品选入百花文艺出版社、人民日报出版社等27种书籍。1993年出版个人杂文集《丑陋的我》、1995年出版个人小说集《丑女》。2015年，小说集《燃烧的画布》入选“四川当代作家文库”，同时正式出版。

              谈谈小说的细节描写

             淡雅晓荷社团副总编杨传球（主讲）

  小说虽说离不开故事，然而只有故事还算不上小说。一篇好的小说固然需要一个好的故事，却更离不开丰富形象的细节描写。很多作家都有这样的体会：小说故事好编，细节难写。所谓“细节描写”，就是指作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及环境、自然景观、场面气氛等具体形象的描写。如果说宏大篇幅构造、跌宕情节安排和深邃主题揭示等是小说审美建构的骨骼的话，那么可以说细节描写就是小说审美建构的血肉。一篇小说，如果只有故事没有细节描写，就像一个人只有骨架，而没有血肉一样，是不会有生命的，也是无法对读者产生美感的。俄罗斯大文豪列夫托尔斯泰说：“艺术起于至微。”而“至微”就是细节。一篇小说的灵感很多时候就来自一个细节，一件遗物、一次邂逅、一个眼神等等都可能触动作家的创作欲望，从而生发成一篇小说或散文。细节描写对于记叙类文体非常重要，而对于以描写人物为主的小说来说就更为必要了。中国传统文学讲究“绘声绘色”，所谓绘声绘色就是生动、形象的细节描写。
  细节描写是写人、叙事、写景时选用的富有特色的细枝末节，是刻画人物性格、揭示内心世界、表现细微感情的重要方法。在刻画人物时，对语言、动作、心理、肖像等进行艺术加工，从细部进行艺术放大，可以使他们的音容笑貌、言谈举止、心理世界更为逼真，使他们的形象更加贴近生活，更显得血肉丰满，光彩照人。细节在小说里有着十分重要的地位，是决定小说作品成败的关键。一部好小说，一定是由若干好的细节构成的。没有细节就没有艺术，同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。细节描写作为文学描写方法之一，对于突出人物的性格，深化作品的主题，发展情节等有着极为重要的意义。
  细节描写能使小说中人物形象更加鲜活灵动，使读者仿佛如见其人、如听其声。
  在文学作品中，运用典型细节塑造形象，不但可以揭示形象特征，而且能使刻画的形象更加逼真，使作品中的艺术形象更加鲜明、更加真实。在这方面，不少伟大的作家都给我们做了很好的示范，如，鲁迅在小说《故乡》中有这样一段描写：“这来的便是润土。……我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：‘啊！润土哥，??你来了！……’他站住了，脸上现出欣喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：‘老爷！……’我似乎打了一个寒噤：我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。”这一段细节描写，寥寥数笔，却十分传神，把两人之间的鸿沟生动而具体地写了出来。在他的另一篇著名小说《孔乙己》中，也有相当精到的细节描写。当孩子们要茴香豆吃时，作者是这样描写的：“有几回，邻居孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们吃茴香豆，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，‘不多了，我已经不多了。’起身又看一看豆，自己摇头说，‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是这一群孩子都在笑声里走散了。”在这里，作家用“罩住”这个很普通的动词刻画了孔乙己的形象，表现出孔乙己内心充满善良，而生活却十分拮据的境况。可以说，这个细节，通过一个动词，把一个活生生的、深受科举制度毒害而又遭人奚落的不幸文人者的形象真实表现了出来。
  在小说写作中，细节，不但能起到以一孕万，以小见大的作用，而且更有助于揭示人物的性格特征，使人物形象更为鲜明生动、栩栩如生。如，吴敬梓《儒林外史》中，严监生是一个典型的吝啬鬼形象。作者吴敬梓对严监生的描写很注重细节描写，通过细节描写把其吝啬之极的性格揭示了出来。严监生是一个富有的土财主，但爱钱如命，悭吝成性。他“钱过北斗，米烂成仓，僮仆成群，牛马成行”。然而，他平时连猪肉也舍不得买一斤。特别是他在临死时，见油灯里点着两根灯芯，怕多费了油，直直地伸着两根指头不肯咽气，直到他的小老婆揣摩出他的心思，挑了一根灯芯，他才点头断气。作者通过这样的细节描写，入木三分地刻画出了一个嗜财如命的吝啬鬼的可笑形象。这个细节的选择，真可谓是匠心独运了。让人看过之后，稍稍回味，愣过神之后又捧腹大笑，笑过之后，又会陷入深深思考。
  细节描写，是展示主人公的性格特点的重要手段。在《红楼梦》中，王熙凤的性格描写非常生动鲜活，她的出场就安排得很精彩：“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客。’黛玉纳闷道：‘这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？’心下想时，只见一群媳妇丫鬟拥着一个人从后房门进来。”来者是谁，作者没有马上交代。她先声夺人，“未见其形，先闻其声”，作者在没有正面描写人物之前，就先通过人物的笑语声，传出了人物内在之神。采用了“先声夺人”的手法，在“恭肃严整”与“放诞无礼”的对比之中，表现出王熙凤在贾府中的特殊地位，也将她管家奶奶的高贵身份、工于逢迎、机灵善言和泼辣霸道的性格表现得淋漓尽致。而王熙凤的外貌华美气派，宛若仙子，不仅使林黛玉心生疑惑，就连读者也会充满好奇心，她究竟是何人？她与贾府有何关联？这些又为王熙凤以后的故事发展做了铺垫。
  人物塑造在小说创作的审美建构中具有举足轻重的地位。长期以来，大多数文艺理论教材或相关专著都把人物、故事情节和环境描写看成是小说的三要素，而人物在三要素中总是居于首要的位置。因此，可以说没有一部小说作品能够脱离人物而存在，不管是长篇小说、中篇小说还是短篇小说或者小小说都是如此，即使是在莫言的《生死疲劳》这样以动物为视角展开叙述的小说，也要为其附上“人格化”的特征，实际上，在《生死疲劳》中，动物已经“人格化”，它们就是披着动物外衣的人。由此可见，小说把人物形象塑造好是多么的重要。而要塑造好人物，就一定离不开生动典型的细节描写。
  “情动于中而形于言”，情感是文学作品的动力之源。而只有细节描写才能更好揭示人物内心的情感世界。细节描写不仅能深刻揭示人物内心的情感世界，而且还能引发读者的想象，将错综复杂的情感纠葛淋漓尽致地呈现在读者面前，从而更好地塑造人物形象，唤起读者的共鸣。小说家张爱玲的《金锁记》中，曹七巧是封建礼教与封建夫权的牺牲品，她本来是最应该能对女性产生同情心的人，然而她却变本加厉地去残害儿媳妇：在一个深夜，儿媳妇被暴雨所惊醒，却看见窗外有一人影，再仔细一看居然是自己的婆婆。这一细节深刻反映出曹七巧备受封建思想迫害导致人性扭曲和因为过度依赖儿子而造成的心理畸形，她一直想把自己的悲惨命运延续到儿媳妇身上。为了家族的利益，她不仅可以牺牲自己，而且不惜伤害身边的亲人，在错综复杂的情感纠结中，度过自己充满悲情的一生。一方面，面对动荡与残酷的黑暗现实，她不畏艰辛，有胆有识，魄力超群，勇于牺牲；另一方面，她又饱受情与爱，良心与道德的纠缠，使其陷入无尽的宿命轮回中。正是因为有这样的细节描写，才塑造出一个有血有肉、典型真实、爱憎分明的人物形象。
  我的短篇小说《低沉的男中音》中，有一段描写雯雯等待“男中音”的细节描写，由于雯雯眼睛坏了丧失了视力，她的心理活动就显得更有特点：“第二天下午，男中音没有来。在好不容易熬过了上午的寂寞之后，她整个下午都全身心地投入到对楼梯拐杖声的捕捉监听上来了。但她们住的是七褛。七楼只有两家人，上来的人并不多，几个人的脚步声她已能准确地加以分辩。在这几个枯燥的脚步声之后，她就盼着另一个脚步声，象音乐的节拍一样富于节奏感的，一下一下仿佛都踩在她的心上。但她全神贯注地谛听了四个多小时，楼下的自行车嘎嘎的过路声、妇女从市场回来关于菜情的对话、熟人之间的一声招呼、婴儿的啼哭、电视或收录机的音乐声、杂乱无章的脚步……象无线电杂波一样袭击着她的耳膜，发出阵阵的干扰声。她紧张地从各种杂波中寻找着、监听着、过滤着，在屋内变换着方位，但始终没有捕捉到那个可恨的脚步声。她并不象上午因无聊而焦燥，她精力很集中很专心很紧张很累，每条神经都绷得象提琴的弦一样紧，只要有一个轻微的触动，都会发出声响。紧张监听了四个多小时，直到妈妈的脚步声响起，她才如梦初醒，才知道一个下午都过去了，才感到精疲力尽和深深的失望，如一个美梦被人打断了似的。”细节之美，在于写得自然流畅而不着痕迹。这段细节描写就十分细腻逼真，把一个陷入爱情的盲人的那种自卑和焦躁不安、痛苦、埋怨等多种心态表现得淋漓尽致。小说之所以能打动人心，就是因为其善于揣摩人物的内心世界，用独一无二的细节写出每个人物的心理，作者好像钻进作品中每个人物心里去活了一遍，他并不美化他们，只是深化他们，通过细节的描摹，让人物丰盈而生动起来。

  小说必须通过人物形象的塑造体现一定的价值取向，因此应该以“真善美”为基本准则，使作品蕴涵着对美好事物、美好情操、美好生活和美好理想的守望与追求，以及对丑恶、腐朽和阴暗事物的拒斥，从而为读者传送正能量，鼓励其高尚的精神追求。而成功的细节描写才能更好地表现人物的精神品质与人格的操守。孙犁的《荷花淀》就通过细节描写塑造了一位深明大义的“水生嫂”的感人形象。当水生嫂得知丈夫想去当兵时，手指被刀子割了一下，但她没有作声，只是把出了血的手指放到嘴里吮吸了一下。她对丈夫去当兵虽然担心，但并没有阻拦，而是义无反顾地支持和协助丈夫奋勇杀敌。孙犁曾在一篇文章中写道，“文学艺术，应该发扬其高级，摒弃其低级，文以载道，给人以高尚的熏陶。创造英雄任务，扬厉高尚情操，是文学艺术的理所当然的职责”。《荷花淀》就是通过细节描写塑造人物形象来表现对社会生活与人性心灵的伦理彰显和价值评判，在阅读欣赏过程中必然潜移默化地渗入到读者的血液里。
  俄罗斯著名短篇小说大师契诃夫善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默冷峻的笔墨进行艺术加工，塑造出鲜活的典型形象，以此来表达他对社会底层的“小人物”的深切同情。《苦恼》是契诃夫的代表作之一，写于1886年。作品描写刚死了儿子的马车夫姚纳想向人们倾诉他的痛苦，但周围的人都对他漠不关心，没有人愿意听他倾诉，结果他只能对着自己的马儿说起来。《苦恼》中没有巨大的场面和引人入胜的曲折情节。它的整个故事都建立在马车夫姚纳想找人倾诉儿子死了这一细节描写上。小说一开始就对雪中的人和马静态的细节描写。“车夫姚纳?波达波夫周身白色，像个幽灵。他坐在车座上一动不动，身子向前伛着，伛到了活人的身体所能伛到的最大的限度，哪怕有一大堆雪落在他身上，仿佛也觉得用不着抖掉似的。”“……他的小母马也是一身白，也一动不动。它那呆呆不动的姿势，它那瘦骨棱棱的身架，它棍子一样笔直的四条腿，使得它活像拿一个小钱就可以买到的马形蜜糖饼。它多半在想心思。……”这段细节描写匠心独运，十分细腻逼真，写得形神兼备，能以小见大，于平淡中发人深思。显示出主人公已经沉浸在自己满腹心事和悲苦中，乃至于忘掉了整个世界。同时人与马加以对比描写，暗示着人与马的共同命运。这段中人与马细节的描写实际上是作者匠心独运的巧妙之笔。契诃夫没有直接描写姚纳的内心世界，但通过对马和环境的细节描写明白无误地传达了主人公的悲苦心境。契诃夫的另一篇小说《变色龙》，通过塑造一条名为“军大衣”的狗，来展示它装腔作势、狐假虎威的丑态，其中狗“一脱一穿”的细节描写十分精彩。“军大衣”的脱下衣服不是因为天气热而是为了遮盖由于自己的过错而产生的胆怯心理，它穿上衣服也不是因为冷，而是为了隐藏自己因为羞辱将军而产生的战战兢兢的心理。这一细节描写淋漓尽致地表现出沙皇走狗们趋炎附势、阿谀奉承的丑态。把这位警官为了掩饰慌张心理而寻思应付办法的狡黠以及摆官架子，写得惟妙惟肖。
  在小说中运用生动准确的细节描写，可以更好地展示人物心理活动，使人物个性跃然纸上、活灵活现。我的小说《没有留下名字的情书》中有一段，“我”在给柳依依寄出情书以后，作者在描述“我”的心理活动时，这样写道：“几天过去，估计柳依依已经看过那封信了，我忐忑不安地等待着她的反应，观察她有无什么异常。每到活动时间，她照例出现在舞蹈组的活动现场，还是以往的样子，看不出什么变化。我倒有些做贼心虚，眼光总怕与她的眼光接触，暗中却又偷偷瞅她，琢磨她的表情有没有与平常不同。或许是心理作用，我总觉得她的眼神有些异样。她看我时眼神中似乎多了些疑问与试探，让我不敢与她对视。她平时很少说话，但是那几天，她的话却比平时多很多，还常常没话找话与人开玩笑。我躲着她，尽量缩在角落里不与她照面。但是她还是主动找过我几次，每次与我面对她总是目光灼灼地盯着我的眼睛，而我总是回避着她的视线，生怕她从中看透了我的秘密。”这一段细节描写活灵活现地展示了“我”的心理活动。作家在写小说时，要善于通过细节描写来兴波澜、设悬念，激起人们情感的浪花和波澜，抑扬互用，力求做到山重水复疑无路、柳暗花明又一村的效果，有时哪怕只是生出一个小小的细节，也能使读者读来觉得妙趣横生，别有一番滋味在心头，增添了一份独特的美。这一段细节描写，就为以后两人的关系能否发展留下了悬念，让读者有一种读下去的渴望。
   细节描写不仅能制造故事情节上的悬念与转折，深化小说的审美内涵，使其符合整体视野与构架，而且也能使人物形象更加鲜活灵动，使读者如见其人；细节描写还可以升华生命意识，丰富小说作品的意蕴内涵，引领读者的审美思考与人生体验，在更深层次上揭示多元而矛盾的人性内涵，从而达到更高的审美境界。比如在《孔乙己》中对主人公外貌的描写：“他身材高大，清白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”这段描写，作者采用了工笔描绘的方法，对人物孔乙己进行描绘：年事已高，却过着半饥半饱、遭人欺凌侮辱的生活；长衫又脏又破，长期不洗不补，可见其是一个既穷又懒之人。而又不愿脱下这么一件长衫，就揭示了孔乙己的内心世界：追求功名，唯恐失去读书人的身份。作者抓住了“长衫”这一典型细节，穿长衫是科举时代的读书人的象征，而孔乙己的长衫却“又脏又破”，从而刻画出了一个穷困、潦倒、迂腐的封建社会知识分子形象。
   如果从塑造人物形象的角度来讲，人物的性格靠细节来表现；从人物性格发展来说，细节又构成故事的情节。因为，“情节是人物性格的成长历史。”也就是说，人物的活动表现、人物的性格，推动情节的发展，但这些活动总是通过一个个细节完成的，充满着细节的因素。比如，中国古代小说《水浒传》中，潘金莲与西门庆的故事发展，首先就取决于偶然的一个细节。有一天。西门庆从潘金莲的屋前走过，恰遇到潘金莲一根小竹杠支撑窗子。文章写道：“也是合当有事，却好一个人从帘子边走过。自古道：‘没巧不成话’。这妇人正手里拿叉竿不牢，失手滑将倒去，不端不正。却好打在那人头巾上。”潘金莲这一叉杠打在西门庆的头上，虽然说在作品中是偶然的，但恰恰是这一细节，不但联系了潘金莲与西门庆的关系，而且也为表现武松的性格和武松个人命运奠定了基础。情节是由一个个事件构成的，而事件则是一个个细节构成的。在《水浒传》中，武松的故事也就表现在因武大郎之死而引发的斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦，血溅鸳鸯楼等一系列事件上，在这些事件中，无一不是由一个个细节所组成。这一叉杠虽说事小，却起到了关系人物、推动情节发展、表现人物命运的作用。由此可见，细节描写在小说故事情节的建构与发展中作用是多么的重要。
  从接受美学的角度来看，读者与作家及其作品之间的关系是对话关系。作家在创作文学作品时，总是会留有一些“意在言外”的“空白”，以最大限度地开拓读者的审美视野，使读者在阅读小说时也能参与到故事情节的建构之中，跟作家及其小说产生具有生命意义的“对话”，积极去填补小说的“空白”。小说作品中存在着叙述的空白和连接的“空白”，而对读者习惯思维的否定会引起心理上的“空白”，所有这些构成小说作品的多义性结构，成为激发、诱导读者进行创造性想象的基本动力，这就是文学作品的启迪性。读者会最大限度地赋予想象力以广阔空间和无限可能，从而创造出奇幻诡异、离奇多变，仿佛蒙上神秘面纱的故事情节，让人永远无法预测其过程和结局，只能揣着一颗焦急而好奇的心，一步一步地随着情节的发展，窥测各种变化的可能。在此过程中，读者由于焦虑和好奇，也在不知不觉中展开自己想象的翅膀，从而完成了艺术的再创造活动。
  莫泊桑的小说《我的叔叔于勒》就是通过细节描写巧妙地设置故事情节发展的伏笔。“我”的全家人都对于勒叔叔充满期待，因为“不知我这位于勒叔叔做上了什么买卖，不久就写信来说他赚了点钱，并且希望能够赔偿我父亲的损失”。“只要这个好心的于勒一回来，我们的境况就不同了。”就连二姐的婚姻也“完全是因为有一天晚上我们给她看了于勒叔叔的信的缘故”。这些细节描写不仅能突出全家人希望见到于勒的急切心情，而且也能激发读者的阅读想象与兴趣，于勒是何许人也？他能否改善“我”家的生活状况？必然成为读者关注的焦点，牵动着读者的阅读欲望。《陈奂生上城》是以买一顶“簇新的帽子”为噱头展开故事叙述的。他住招待所时“吃了一惊”，“在被窝里缩成一团”“生怕弄脏了被子”、“弄脏了地板”，还有后来的报复行为等细节描写，都是以“帽子”为噱头展开，既为情节的发展做了铺垫，也巧妙设置了扣人心弦的悬念。所以，好的细节描写能使故事情节的建构与发展更加具有悬念性。
  读者在进行小说阅读时，会根据情节发展及自身的文学素养和情感体验，在内心深处勾画出情节的发展脉络，如果叙事性文学文本情节过于平淡则会使读者“一眼看透”，而无法让读者沉浸在审美体验中。因此，在小说的审美建构中，只有情节发展出现一个又一个的起伏跌宕，才会令读者细细地去咀嚼和玩味。在叶圣陶的小说《倪焕之》中，作家通过倪焕之与王乐山的对话描写出他对婚姻的失望：“新家庭呢，真像你来信所说的巢窟，是在里边存身，睡觉，同禽兽一样的巢窟而已。”“什么都是一样的，在远远望着的时候，看见灿烂耀目的光彩，待一接近，光彩不知在什么时候早就隐匿了。”这两处细节描写，不仅将倪焕之对先前憧憬的幸福婚姻的失望以及与现实婚姻相比的巨大反差表现得淋漓尽致，而且也能引发读者在情感体验中去深深地思考。施耐庵在《林教头风雪山神庙》中的细节描写也很典型。由于外面下起漫天大雪，非常寒冷，林冲不得不外出买酒御寒，而这恰好侥幸躲过陆谦等人的谋杀。但是，未曾想到陆谦等人因为不放心林冲是否被烧死，又返回山神庙观察火势，结果是冤家路窄，狭路相逢。这既是林冲命运的一次转折，也是故事情节发展的一次转折，审美情感也由悲转喜，从而产生巨大落差。可见，精心选择的细节描写对故事情节的建构与发展产生转折是很有帮助的。
  作家要有内省与悲悯的气质，不能止于描写生活的阴暗面，而是要具备把自己置身于重重黑暗中，再一点点把人从阴暗中引领出来的勇气和力量。小说《燃烧的画布》最后一章，写到白玫要跳楼自杀时，用了大量的笔墨描写她的心理活动。在死亡面前，白玫也害怕，“她小心地抓住拦杆，一动也不敢动。”这个细节很真实地表现了她对死亡的惧怕。但是面对着眼前的巨大压力，她又不能不选择死亡：“司令赶到了，他对白玫喊道，你唯一的出路就是赶快下来向革命群众低头认罪彻底坦白接受批斗，顽抗到底只有死路一条！随之就有几个红卫兵起哄道：哎，女特务，跳啊，跳啊，怎么还不跳，害怕了吧？哈哈哈哈！黄才志也在围观的人群中，他幸灾乐祸地望着楼顶的白玫，口中不断自言自语，你不是那么骄傲吗，我叫你骄傲，我叫你骄傲！”“白玫没想到世界竟会如此冷漠，她如果不跳下去，那些整她的人是不会满意的，他们还会加倍折磨她侮辱她。面对侮辱和折磨，她鼓起勇气，将一支脚跨过了护拦。”而如果就这样跳下去，那还不是白玫。白玫最爱《天鹅湖》，但是她从未真正痛快地跳过一次，离开世界之前，她要用天鹅湖舞来与人们做个告别。 “她忽然俯首望着楼下的人凄然地笑了笑，便翩然跳起舞来。她的舞姿飘逸而轻盈，时而舒缓，时而奔放，她尽情挥洒，以细腻的感觉、优美的舞姿和熟练的技巧抒发了内心深处的痛苦和矛盾……她越舞越起劲，她要把一生的能量都释放出来，她要把这一生的舞债都还上。她舞啊舞啊，舞啊舞啊，在舞蹈中她变成了一股风，一缕云，一只天鹅，她轻轻地抖动双臂，立起足尖深情地舞蹈，广阔的蓝天在向她呼唤，那飘逸的舞姿好象要飞离楼顶，飞向太空飞向自由……”这一段细节描写应该说真实生动地反映了白玫自杀前的心理活动，深化了白玫的思想性格，推动了故事情节的发展，也使读者感受到悲剧带给人的压抑与愤怒，引发人们对产生这一悲剧背后原因的思索，进一步深化了小说的主题，从而使白玫这个艺术形象达到了更高的审美境界。因此，作家要善于观察生活，提炼出具有典型意义的细节，用真实的细节描写构筑一条通往读者心灵世界的道路，为他们在喧嚣的尘世之外构筑一片心灵的家园，传递的思想要能穿透作品本身，烛照人性的温暖，并引发对人生价值的回归和意义的思考与追问，让读者得到心灵的慰藉。
  小说作为一门学问，面对的研究本体是生命本身，它是对生命的考证。一部真正优秀的小说，必须摆脱简单而粗俗的善恶二元论，不惜笔墨地从更深层次挖掘具有多元而矛盾的人性内涵，使之充满生命的张力，从而达到更高的审美境界。对于优秀小说家而言达到写作技巧方面的纯熟并不难，然而能够给读者灵魂带来震撼却并不容易。所以说，一部杰出的小说不仅要有高超的文字表现能力，更要凸显对人性复杂内涵的深入探究。它不一定要明确地告诉读者什么是对的，什么是错的，但一定要触动与升华读者的审美情愫，进而产生共鸣并达到对人性的反思。
  在小说中，生命意识既可通过对生命本真的追求来展现，也可通过悲苦情怀与经历的描述来展示。著名小说家莫言在《丰乳肥臀》中，就是通过细节描写来展示“母亲”上官鲁氏苦难、痛苦与鄙夷悲凉的一生的。她遭受过种种屈辱，从对母亲乱伦、通奸与杀害公公婆婆的细节描写中，读者就能诠释出生命原始而又狂野的本性，而跟母亲相关的这一系列事件都是对虚伪的封建道德的极端反叛。但是这种反叛终究是不能被当时的时代所包容的，当遭到现实灾难一次又一次的打击时，母亲选择了皈依宗教。这一细节的设计，无疑是母亲面对现实苦难的无声哭诉，更是对超越凡尘苦难的探索与追寻。在向读者展现人的七情六欲与善恶美丑的同时，表现了人性纷繁错综的感情纠葛与人生体验，宣示了沉重的生命意识。
  小说创作中有关抗争性的细节描写能够讴歌生命意识。当生生死死以生命的原色从莫言的小说中凸现出来的时候，你也许会从中领悟到某种比生与死本身更坚实的生命存在。巴金《家》中的觉慧喜爱阅读《新青年》，热衷于交往新朋友，讨论新问题，创办进步刊物，批驳不让女子剪头发的言论，而且主动向鸣凤表达爱情等等，这些细节描写都很好地展现了觉慧对旧的封建体制的厌恶，以及对未来美好的新生活的追求与探索。莫言小说《红高粱》的结尾，“夕阳西下，汽车烧毕，只剩下几具乌黑的框架，胶皮轱辘烧出的臭气令人窒息。那两辆未着火的汽车一前一后封锁着大桥。满河血一样的黑水，遍野血一样的红高粱”，通过这种抗争性的场面描写，以具体可感的事物象征某种生命的淡淡隐忧与人生深沉的生命体验，彰显出浓浓的生命情怀，深化了文本的人性内涵。苏青小说《结婚十年》，也是以浓浓的自序色彩向读者展现她的情感世界，表达女性在极度压抑与痛苦的状态下对社会的控诉，小说女主人公非常动情地感叹：“十年的光阴！就是最美丽的花朵也会褪掉颜色，一层层扬上人生的尘埃，灰黯了，陈旧了，渐渐失去以前的鲜明与活力。”这一饱含愁苦的细节描述，反映出在男权社会的压制下，女性的呐喊与抗争，她们要以自己的血肉之躯去诠释生命的理想。
  小说作品中表现“漂泊”与“死亡”的细节描写则能衬托生命意识。在古今文学史中有很多著名作家都是以“漂泊”与“死亡”的细节描写衬托生命意识。老舍在《月牙儿》中，以独特的第一人称为视角，向广大读者展现了一个吃人的黑暗凉薄的社会与命运的暗暗隐痛。通过“我”和妈妈因为没有“家”，一生都在漂泊中度过的多次搬家的细节描写，彰显了人生不畏艰辛的生命追求。没有家的母女无疑是漂泊者，作者用极其深重的笔调为读者揭示漂泊者的灵魂，她们的个体感情无处皈依，个体生命力不断枯萎，生命价值一直无法体现，只能陷入无法自拔的生命轮回中。王安忆《长恨歌》中的王琦瑶挺着日益变大的肚子，明明知道自己深爱着康明逊，但是封建传统的等级观念及世俗的眼光注定这个未婚妈妈是被社会所不容的，这就决定王琦瑶的一生必然是孤苦、漂泊的一生。这种生命体的漂泊以致最后的死亡，传达着凄婉的悲剧意识以及对生命价值苦苦追问的惆怅，凸显了作者对生命意识的深刻感叹与领悟。
  细节描写不仅能使小说的情节发展有张有弛，扣人心弦，而且也能使小说内容充实，有血有肉，更好地激发读者领悟小说作品的丰富意蕴。小说中人物刻画的细节描写，能充分透视人物内在的隐秘世界，既能带给读者直观的视觉之美，也能引领读者的审美思考与审美追求。细节描写还能使小说人物鲜活灵动，更好地彰显生命意识，引领读者透过生命表象，去追寻生命本质的真实。
  综上所述，细节描写作为文学描写方法之一，对于突出人物的性格，深化作品的主题，发展情节等有着极为重要的意义。因此，在小说创作中，注重作品中的细节描写，有助于提高作品的艺术感染力，更好地实现文学作品的价值。那么，怎样才能写好细节呢？
  首先作者要做个生活的有心人，细心观察生活，观察人物，在“真”和“细”上下功夫。真实是文学的生命，更是细节的生命，只有细节真实，小说才能生动逼真。比如你写一个农民，就一定要对农民的生活习惯、生活环境很熟悉，不然你写的农民就不像农民，或者没有农村的味道。所以，作家一定要深入生活，把观察生活作为自己的习惯，时刻也不能忘记。同时，作家还要在“细”上下功夫，对人和事要融入真情实感，要系统地感知生活的各个方面，变换观察角度，多层次观察体验生活。要写出独特的细节来，既要遵循小说创作的客观规律，又要敢于突破一些传统的、陈旧的东西，去探索能让同时代读者产生共鸣的路径。在自身独有风格的基础上，去开掘文学作品的内在生命力，加入新的时尚元素。要努力去寻觅新材料和新角度，捕捉和提炼典型细节，千万别以为那些细枝末节是可以忽略的。
  一个成功的作者，要善于从平实的生活中发现细节，从中提炼出智慧，给人以美的享受。但是，如果一部作品，只是把看到的和听到的老老实实写出来，还是远远不够的。缺乏思想深度的小说如同断了翅膀的鸟，是无法超越和飞升的，只能停留在生活表层。要通过人物自身的眼神、动作、心理活动等细节去展现人物的性格。比如鲁迅小说中的人物：阿Q、祥林嫂、孔乙己、闰土、豆腐西施等人物，都是通过一个个典型而生动的细节塑造成功的。那些看似随手拈来的细节，其实都是经过鲁迅先生反复筛选、精心再现，才在读者心灵中造成了震动和冲击的。可见，要塑造好一个有血有肉有个性的人物，必须对生活中的细节进行精挑细选、反复加工。
  我们在细节描写中，要特别注意准确的选择恰当的动词，表现人物的性格特点。小说《范进中举》中，范进中举前，胡屠户离开范进家“屠户横披了衣服，腆着肚子去了”；范进中举后，胡屠户离开范进家“说了一会，千恩万谢，低着头，笑迷迷地去了。”前后矛盾的细节描写，揭示胡屠户的市侩心理，揭露了人情冷暖世态炎凉的世俗习气，产生了强烈的讽刺效果。还有“屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：‘这个，你且收着。我原是贺你的，怎好又拿了回去？’……”“屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……”。这里用“攥、舒、缩、揣”四字，表现了胡屠户既虚伪的推脱，又很想得到这些银子的心理，使这个见钱眼开、虚伪做作的市侩小人丑态跃然纸上。还有范进“看了一遍，又念一遍”，知道自己真的“中了”，竟欢喜得发了疯，拍手大笑，满街飞跑，弄得披头散发，满脸污泥，鞋都跑掉一只，口里狂念：“中了！中了！”作者以细致的笔调，描摹了范进中举后的种种疯态，刻画出范进对功名的热衷。这些细节描写让读者在忍俊不禁的同时，深刻认识到封建科举制度支配下文人的迂腐、病态和畸形的心理。这样的细节描写 ，给读者造成了具体、生动、形象、传神的印象，对塑造人物形象，起到了特殊的艺术效果。
   总之，细节描写是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，点化人物身份、处境的最重要的方法，文学作品中的细节描写可谓神妙必备、点石成金，如果我们能灵活运用到自己的小说创作之中，一定能起到“画龙点睛”的作用。

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小说的细节描写，顾名思义，就是指对场景中最不引人注目的细枝末节所进行的描写,如对人的行动、眼神、下意识的动作等等，细节描写运用得当,可增加文章的真实感和人物的可信度。“人物”是小说的灵魂，如果缺乏生动具体、细致入微的细节描写整篇文章就显得干瘪乏味，没有感染力。杨老师写的小说对我们有强大的吸引力，一个最重要的原因就是他的细节描写得好，使我们以一看到开头就想一口气读下去，一直看到结尾。感谢杨老师的精彩讲课！

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