作者简介:逝水流年文学社团特邀作家。《读者》《青年文摘》《意林》等签约作家，专栏作家，中高考热点作家。文章连续十年被超过30个省市选入中考试卷，五十多篇文章被设计成中高考语文试卷现代文阅读题，数百篇文章选入各类语文试卷习题或教辅材料。已出版《不能跳舞就弹琴吧》《一朵花开的时间》《给星星找片夜空》《你所不知道的青春》《走过的路，路过的花》《走过人生的月缺花残》《数尽花朵一生香》等近二十部作品。
其人自在随心，若水若云无拘无束；其文散淡任意，如风如月留迹留痕。

                            浅谈散文写作中的语言之美

                            逝水流年文学社团特邀作家包利民（主讲）
　　
     一、语言的短句运用与情感融合

　　对于语言的重要性，其实并不需要多说。有的作者语言极有特点，形成了自己的语言风格，甚至我们看一篇文章，不看作者名字，单从语言上就能判断出是谁写的。这便是一种巨大的成功，退一步讲，我们在追求自己语言风格的过程中，也要尽量注意语言方面的其他运用，这样才能使文章更有文采，更让读者留下印象。
　　语言和结构是写好文章的两个最基本的要素，其余的，比如故事性、悬念什么的，关于技巧性的东西，都是在好的基础之上才能增色的。语言，并不是一朝一夕之功，却是可以在我们写文章的漫长时间里慢慢改进和形成风格。
下面就简单地说一说语言方面的东西。

     语言的短句运用
     所说的语言形式，就是语言最直接的表现方式。比如有人喜欢用长句，有人喜欢用问句，有人喜欢用排比句，有人喜欢用对仗句，这就是形式。
　　而对于写短文章的作者来说，在语言上最好少使用长句。因为长句首先会让人阅读起来吃力，理解起来也费劲，而且长句使用过多，会使文章显得过于沉冗和死板。所以，短文章中的长句不要过多，尽量多用短句，可以让文章更灵动，让读者阅读起来更轻松。
　　比如：“朵朵很喜欢这块地，它把它当乐园。它在里面打滚。它在里面奔跑。它跟花捉迷藏。它跟草捉迷藏。它也逗着一些小虫子玩，捉起，再放。再捉，再放。一玩就是大半天。在一只猫的眼睛里，这个世界，都是好玩的吧。”（选自好友丁立梅《一只猫的智慧》）
　　丁立梅笔下的猫，所用的描述语言多为短句，却是有着一种极好的效果，短短数句，寥寥数语，就把一只猫的神与形都描绘得极为生动。你们看，并没有什么优美的词汇，也没有过于细腻地去刻画那只猫，而那只猫就出现在了我们眼前。这就是语言的魅力，也是短句的魅力。
　　再如：老屋却一直没拆，父亲用它做了粮仓。在新房子的衬托下，它越发显得矮小衰老，仿佛历尽沧桑的老人，坐在它的暮色里。父亲看着它，眼神温柔，父亲说，留着它，有个想头。老屋沉默不语。岁月深处，它与我日渐年迈的父母，温暖相依。（选自丁立梅《老屋》）
　　短句不仅可以表现一种灵动，更能表达出一种情感。一些短句的运用，便把老屋，把父亲，把父亲对老屋的情感，都深深地蕴含进去，表达出来。如果用长句细细地描写，并不一定如这样短句的效果好。如珠相串，直映人心。
短句可以使文章简洁明快，但是也不能过于大量运用，如果通篇短句，也会让读者有阅读疲劳。所以最好短句和中长句错落运用，这样就会使文章有一种节奏感，也有一种美感。大家以后在写文章时，多注意一下短句的运用，可能就会有着意想不到的效果。

     语言的情感融合
     语言中蕴含情感，是语言方面最重要的一点，也是最应该掌握的一点。情感是在任何时候都要与语言相融的，它是第一位，在我下面讲到的所有语言的形式中，情感都是最基本的存在。
　　文章的语言中是可以蕴含进情感的，一句话的意思，用不同的语言写出来，就会有着不同的情感色彩。举例说明一下。
　　比如这样一句话：“黄叶在西风中飘落。”这是一句很中性的句子，基本表面上并没有太多的情感色彩，可是如果用不同的语言来表达，感情色彩就会立刻鲜明起来。
　　具体说说这句。
　　把这句改成带有欢快感情色彩的，就可以这样写：片片黄叶相互追逐着在西中欢快地舞蹈。这样一来，就有着一种欢快的意蕴。
　　如果改成忧郁伤感的，就是这样：片片黄叶如枯萎的蝶，在西风中告别着天空。
　　在这里，请大家思考一下，这句话如果改成悲伤的、改成幸福的等等，应该怎么写？ 
　　继续说语言的情感。
　　一篇文章中，一个善于运用语言的作者，可以大多数的语句都蕴含着情感，这样读来使人会受到一种牵引，随着作者的情绪而波动。而一篇文章中语言的情感怎么去确定，这就要看你写的这篇文章的整体情感基调是什么。如果这篇文章的情感基调是欢快的，那就每一句都尽量往欢快上去表达；如果这篇文章的情感基调是伤感的，同样每一句的表达都要尽量蕴含着一种伤感的情感。描写景物的语言，描写心情的语言，都可以加进去这些情感。
　　举个具体的例子。我有一篇文章，叫《一本枯萎的书》，主要是写奶奶和一本《宋词三百首》的故事，文章的整体基调就是有一种淡淡的伤感，也有一种淡淡的欣慰，所以我写的时候，就注意了语言的运用，努力去使语言中融进这样的情感。我把这篇文章先贴一下，大家可以看看，体会一下。不少同学都看过这篇，现在可以带着对语言情感的重新认识再读一遍。课后也可以去我博客上或者在我微信公众号里找到，也可以百度到。
　　语言的情感，其实是作者写文章那一刻心绪的流露。所以，在大家写文章的时候，特别是想要对语言有所突破的情况下，心里要不停地想着你们要写的文章的情感基调。比如写有些伤感类的文章，当你在写的时候沉浸于自己内心所构画的种种伤感氛围中时，写的每一句便会自然而然地融进那种情绪，再加你有意地去把这种情绪表现在语言中，那么，久而久之，对语言中情感的把握和运用就会渐渐熟练。
　　明白了这一点，你就可以找出自己以前写的文章，最好是那种整篇都有着鲜明情感主题的文章，然后想想前面我讲的，开始修改每一句，力求把更多的句子都改成蕴含着情感的描述。就像前面我讲的那句“黄叶在西中飘落”的改法一样。改过之后，你就会发现，文章比原来会更具有感染力。
所以，大家从现在就要开始注意语言的情感，再写文章时要刻意练习这一点。

     二、语言的美感

    很多时候，我们读一些文章，不说内容立意方面，单就语言方面来讲，就会给我们留下深刻的印象。有些语句极具美感，有些语句能直入心灵深处引发共鸣，有些语句却如诗一般令人叹为观止，而有些语句则极具画面感，让人一读之间景物顿现。优美的语言，总会如山溪澄澈，流淌过读者心间，使人心生愉悦。

    修辞之美

　　首先，要加强语言的美感，除了掌握一些优美的词汇之外，还要尽量少用冷静的陈述句，使一句话尽量写到灵动和美丽。
　　举例说明。看下面的两个句子。然后思考语言词汇的运用。
　　（1）春风吹来，柳稍上长出了新叶。大雁也从北方飞回来了。但是却不知道几时才有你的消息。
　　（2）等得春风把柳梢染上惹眼的生机。等得大雁在天空写满回家的惊喜。但，什么时候等到你的来信，读你折叠的思绪。
　　很显然第（1）句，作者为了表达一种思念之情用的是一般叙述性的句子，就不怎么打动人了；第（2）中的“染”“惹”等雅词使句子书卷味顿生，而“染上”与“生机”搭配，“写满”与“惊喜”搭配，“折叠”修饰“思绪”，这些巧妙的搭配共同营造出一种全新的意境，清新、明丽而鲜活，特别是更委婉又清晰的表达了深深“思念”的情意。
　　再如：“小草偷偷的从土里钻出来”的“偷偷”、“钻”就写出了春草破土而出的挤劲；又如“山坡上卧着些村庄，小村庄的房顶上卧着点小雪”句中的两个“卧”字就把村庄和雪写的活灵活现，让句子新意迭出，增添了语言的无限魅力。
　　这是对于拟人手法的灵活运用，再加上词语的巧妙组合，便有了美的效果。
　　由此可见，语言的美感，一大部分来源于看似不可思议的词语组合。有时觉得不合理，可是大胆地组合出来后，竟是有着意想不到的效果。“写满惊喜”“折叠思绪”，就有了很美的感觉，所以，有时候要跳出固有的思维，把思维放开，这样就会想到许多美丽的句子。再就是拟人修辞的运用，比如上面例子中的两个“卧”，就是于不着痕迹中用到，却有着诗一般的效果。
　　如诗的语言，最大的特点就是有时候颠覆了常规的语法或者打破了固有的规律。就是经常会无视词性，名词可以用作动词，形容词也可以用作动词，甚至各种词性的词都能通用。
　　比如：南风把她眼中纷纷扬扬的渴望，吹拂成梦想的形状。
　　南风吹拂着渴望，而且是眼里纷纷扬扬的渴望，梦想的形状又是怎样？这里的修辞和语意都显得朦胧起来，却有着一种独特的美。所以大胆组合，细心衔接，写出出彩的句子。
这个不细说，等你们写多了之后，自然而然地会那样去运用。

    朴素之美

　　而且，当你们写得多了，各种修辞手法都会用得了无痕迹，即使没有美丽的词汇，也可以使句子生动感人，也可以体现出一种特别的美，再融进情感进去，就易动人心。
　　比如：故乡仍在记忆里葱茏，心绪也还在往事里漂泊，而乡愁，如黄瓜的藤蔓，缠缠绕绕间，爬满了我的生命。而我一如那顶着小花的黄瓜，身上满是点点的刺，柔柔地刺痛我温暖的思念。
　　再比如：而如今，故乡水阻山隔，那些记忆里的花儿，全是呼唤的形状，让我的梦魂夜夜飞渡归去。梦里斑驳的院墙，开满了遥远的花朵，一如我怯怯的心，盛满了回忆的幸福。
　　这两句，都没有特别的词汇，也没有什么特别的修辞方法，而有了对故乡的深情，自然就使得句子读起来能打动人。这两句选自我的散文《那些攀爬的蔓缠住我的心》。
　 这样的语言所有的，是一种朴素之美。朴素之美，追求的是一种自然的表达，直接把情感蕴含进去，似乎不是有意为之，却有着特别的魅力。朴素的语言不等于普通的语言，它们的根本区别就在于，看是否有一种情感在里面。其实，普通的语言，只要把情感融入，稍加变换，就会成为美丽的句子。
　　举个例子。
　　这样几句普通的话：她站在昔日的河边，脸上笑着，却淌下了两行泪。好像一切都和从前一样，就像这风这水这淡香，生活从未改变。
　　这算是很普通的一小段话，这也是我的一篇文章结尾的初稿。后来看着不满意，就决定修改。想把那份热爱生活的情感更多更深地加进去，大家觉得怎样改？
　　于是我在原文的基础上，略作调整改动，变成了下面这段结尾：
　　她笑出了两行泪。站在昔日的河边，风清水静，仿佛什么都一如从前。只是暗香浮动，水逝无痕，生活依旧温暖。
　　改过后依然朴素，却透出一种美来，主要是把那份情感更多地渲染出来。我给许多文友修改过文章的语言，我基本都是在不改变原句意思的情况下，略微变动，便使得句子有了活力和魅力。虽谈不上化腐朽为神奇，却也与原来不可同日而语。上面的例句来自于我的散文《风般清，水般静》。
　　
    哲理之美

　　文章的语言，特别是对于一些说理性特别强的语句，或者总结性的启示，我们常常难以把握，不是写得不够深刻，就是写得单调无味。似乎那种纯理性的东西，很难写出文采写出美感来，不是落于说教，就是落于单调。可是，我们却经常能在一些文章中看到一些表现出哲理的句子，很美，很隽永，让我们回味无穷。怎样才能使语言具有哲理之美，是一个很重要的问题，也是一个难题。
　　通篇的说理性文章，本来人们读起来就易生厌倦，而故事加哲理的文章，如果文中的总结性语句不出彩，会让人觉得画蛇添足。所以，语言的哲理之美在此处就会发挥重要作用。
　　我有一篇文章叫《心生欢喜》，前面罗列了一些小事件，最后一段是总结，当然我写得也不一定完美，拿出来给大家举个例子，或许稍可启发。结尾如下：
　　在这个深秋的午后，看着远远斑斓着的五花山，看那些红枫黄杨，看那些碧松白桦，神游其中，心生大欢喜。回望前路，虽然一直身处红尘劳碌之中，却有着那么多的点滴片段，让我心中的欣喜不能自抑。那让我忘尘的种种，皆是凡世中的所眷所恋。虽未入清凉之界，却常生欢喜之心。如此，生命虽然繁复劳劳，但有那欢喜之心，却依然是我最美的家园。
　　我并没有过多地从纯理性方面去辨析欢喜的意义，只是说着自己心里的所想，将哲理自然融入语句之中，给读者留下美好的想象空间。说白了，就是最好从自己内心的所思所感出发，而不是过于冷静地辨析和阐述，才会让读者有着共鸣，才会让读者有所思，而不是读之生厌。也就是注意要代入“我”，有自我的意识和情感在里面，才会有亲近感，哲理语言才会更有活力。
就像孟浩然的山水田园诗，有着“我”的意识，才会更接近烟火人生。这里贴一篇我的小散文，叫《小小月光》。

　　小小月光
　　有一年，好像那时还不到二十岁吧，那时正在一个建筑工地当力工，一天活干下来，浑身无处不痛。干到半夜才收工，便一头扎在简易的工棚里，想着就此一睡不醒也好。可是却又偏偏睡不着，身体仿佛不是自己的。那个晚上，依然无眠，连翻身的力气都没有，就那么呆呆地望着黑暗。蓦地，仿佛刹那间，侧面的壁上，便出现了圆圆的一块银白。
　　眼睛里瞬间便有了亮色，我凝望着，想看清它的来处。那是一缕从棚顶漏进来的月光，想象着外面的天地，定是月色如水。而这不小心溜进来的巴掌大的月色，却使黑暗的工棚有了一种神圣之气，也映亮了所有的苦与痛，仿佛黯淡的心也变得生动起来。那个夜里，我就看着那片小小的月光，在墙壁上悄悄地行走，直至消失于无形。
　　多年以后，在大学的图书馆里看一本外国文学传记，里面有一个情节。那个人有一天傍晚在工厂修葺厂房，却一不小心掉进烟囱里。那烟囱极高，幸好里面积了厚厚一层灰，他才得以安然。只是极难出去，本来烟囱根部有一个铁门，是用来掏灰用的，只是夜里无人，铁门紧锁，他敲了许久，也无人声。于是漫长而恐惧的夜，渐渐地，有月光从高高的烟囱口照进来，照亮了半面圆圆的墙。他回忆说：“那一瞬间，就像溺水的人在深深的河底，忽然看见了水面上的光亮。”
　　记得曾看过鲍尔吉?原野的一篇《月光手帕》，那一小块像极了手帕的月光，让一个女孩想要弯腰拾起，也让他在目睹了这一幕后，温柔的心思辗转起伏。一幅如梦境般美的画面，一个有着月光般心思的作者，感染了许多向往着美好的人。
　　小小的月光，并不是支离破碎，每一点月光里都有着一个完整的月亮。常常是是风尘困顿中，破碎了许多当年的梦想，可是每一个梦想的碎片，都闪耀着晶莹的光亮，也都蕴藏着一个梦想的完整与美好。
小小的月光，其实更如生命中的美好与希望，即使际遇再黯淡坎坷，它也总会于某个缝隙之中，悄悄潜入，让一颗心有了温柔的亮色。是啊，无须月光朗照乾坤，哪怕只是一丝一缕，照进生命的黑暗，也足已让心如明月，无尘无悔。

　　这篇《小小月光》中，都是从“我”的角度出发，去阐述一种哲理，即使偶有引用，也契合着“我”的心境。所以，哲理类的文章，哲理类的语言，要想上升到美的高度，首先就要有“我”。而一些纯外国故事加上结尾感悟的，其实更多的是一种冷静的转述和机械的总结，虽然哲理充足，却会显得文采不足。
　　这类文章我当年写了不少，如果大家感兴趣，可以去找来看，比如《一朵花开的时间》、《爱月迟眠，惜花早起》等。
　　当然也有一些文章，几乎全篇语句都是单纯地说理，可是却又显得不生硬，不单调，甚至文采斐然。而且文中也几乎并没有“我”的痕迹存在，却依然能动人心怀。这样的文章，就更要求作者的语言功力，把枯躁的理论写得生动，把单调的语句写得灵动，便具有了哲理之美。
依然拿我的拙作举个例子。

　　淡
　　闲读《菜根谭》，中有一条：“浓处味短，淡中趣长。”那些浓处的感觉，虽美好，却是短暂。所以太多的人都在眷眷地回想曾经的繁盛之时，可是回望中的一切，远不可寻，如淡烟欲散。
　　一切浓烈的，终会淡去。莫若起初便将其看淡，就像从烈焰中看到灰烬，就像从繁华处看到谢幕，让目光穿透表面的繁华着锦，看到一种能悠远长存的回味，才是让心恬然之法。
　　一如眺望远山的淡淡烟云，便会悠然神飞，或陶醉于天上片云，心随归雁。甚至于喜欢独处，宁可一杯淡茶，独对窗外长风流淌。时光静好，心生欢喜，这并不是消极，也不是看破了什么，就是体会到淡泊中的真趣。
　　仔细想一下，那些极淡的意境，似乎真的能将人带入极悠远的一种境界中去。就像面对薄雾如纱，将心轻笼；又似静闻浅笛，尘嚣顿去。想起有一年，有一个偏远的山村当代课老师，那里如天涯一般，与世无争，没有都市的繁嚣，只有无边的宁静。秋夜读书，困意袭来，灭烛，淡淡的月色如水般漫进，在墙上投下浅浅的树影。便觉烦恼寂寞飞去无痕，梦里也一片清凉。
　　生活中的一些场景，也常让我们心意畅然。站在河边远眺，对岸是一片极开阔的原野，绿草如茵。天蓝得纯净清新，在更远的远方，那一片纯蓝越来越淡，而草地的新绿也是渐远渐浅，在地平线处，两种极淡极浅的颜色浑然融为一体。驰心骋怀之间，竟有一种悠长的韵味。
　　抑或凝望暮色中的远山，看那一脉山形在渐浓的夜中淡成一幅剪影，仿佛一阵风就能吹散。心底的空间便辽阔起来，灵魂如长了翅膀般，神游于天地万物之表。风亦是淡到虚无，却将思绪吹得四散飞扬。那样的时刻，心中便会泛起轻轻的感动与浅浅的欣喜。
　　没有淡不去的痛，也没有淡不去的伤，时光会将一切都磨成回望时的平和，就似沧桑经眼，只留下浅浅的笑意。
　　在万紫千红的花朵之中，我独独钟爱那些颜色浅淡的，它们不张扬不喧嚣，只是静静地绽放，悄悄地美丽，有着一种直入人心的清雅。后来闲读《红楼梦》，看到一句极美的诗：“淡极始知花更艳。”心内极是诧异和惊喜，此句如此恰当地道出了我心中的那种感觉，宛如前生识得此句，此生此刻方才猝然重逢记起，有着一种不期然的感动。
　　在无眠的夜里，我会将思念也挥洒得淡然，一如窗外淡如浅水的月光。那些惦记着的人，亲人，朋友，在我淡淡的想念之中生动无比，悠然入梦，连梦境也是淡得朦胧，最清晰的，是醒来时的清晨里，那份最长久的感动。这样淡淡的思念，却是如此地悠远绵长，丝丝缕缕不可断绝。
　　那些平凡的人们，常常让我无言地感动。虽然他们没有惊天动地的伟业，没有辉煌的生活背景，终其一生都是普普通通，可就是他们，给了我最深刻的生活哲理。是的，他们平淡得就像一滴水，却是蕴含着人生至味。平平淡淡才是真，这种生活之中，实是贯穿着最深沉的生命真谛。
淡极之味，才是生命中最动人的馨香。

　　通篇写“淡”，这其实是一个老生常谈的主题，都是些固定的哲理，很难写出新意来，所以只好多从语言方面着手，以语言的悠然去写淡的意境，便可以相得益彰。所以，写纯理性的文章，语言要特别注意，要坚持与练习，才能有所进步。
　　这类文章我也写过许多，其实我写的还是或多或少有“我”的存在，比如《低头见花》、《昼眠》、《浅睡》、《不遇》等。

    诗意之美

　　诗意之美是语言方面的一种纯纯的美感，却也不单是华丽辞藻的堆砌，更可能融进一种古典的元素，比如一些唐诗宋词中的意境。使之读来如诗如画，如梦如幻，让人如饮美酒，而陶醉其中。
选一篇我被选为中考阅读题的文章，《梦里江南》。

　　梦里江南
　　此生从未去过江南，徘徊于白山黑水之间，那一片烟柳繁华时常摇曳在梦中。看惯了浩荡金风中起舞的白桦林，看惯了莽无边际的林海雪原，在天苍地茫之中，心里就下起了杏花春雨，笼罩了古诗中的四百八十寺。
　　仿佛展开了一轴画卷，十里莺啼，水村山郭，缓缓绘成了梦里清丽温婉的背景。没有寒冷，没有冰封雪盖，有的只是杨柳微风，杏花红雨，有的好似永远是人间最美的四月天。将脚步放逐于幽深的雨巷，让心轻轻地承载馨香的怅惘。在那样的情景之中，哀愁也变得美丽起来。
　　江南的女子，该都是婷婷玉立，浅笑低回，驾一叶兰舟，轻抒皓腕，采一朵火红的莲，于时光深处悠悠而来。或人面桃花，倚墙嗅青梅，或秋千院落，裙裾飞扬，或蹙眉深坐，挑尽残灯。千般情态，万种风情，那张微笑的脸，从婉约的宋词深处慢慢地漾上来，直印进我向往的心里。
　　江南的男儿，该都是满腹才华，风流倜傥，轻摇纸扇，漫步于薄雾轻笼的郊外，或思饮遇艳，或提酒携樽，登楼作赋，把一片情怀挥洒于山水之中。他们的诗词歌赋，让江南的历史承载了太多眷眷的深情。让远在天涯的我，于书卷的清芬中神飞千里。
　　江南的才子佳人，男儿的才思，女子的多情，相遇后便演绎出许多的故事。于是便有了男儿的铭心之思，女子的无边清怨。有些故事，历尽千年，早已成为后人口口相传的传奇，成为一份直指人心的美丽。
　　其实，更吸引我的，是江南的历史底蕴。无数次的兴衰更替，造就了沧桑的厚重。江南的风物，吸引了无数统治者的心，他们一心想占领江南。江南，在他们的梦里，是一个欲望。当时柳永的“三秋桂子，十里荷花”，曾引得金主完颜亮布衣亲临江南，在西湖之上，饱览江南名胜之后，慨然写下：“万里车书尽混同，江南岂有别疆封。提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。”由此可见其志。
　　有春风十里，珠帘漫卷，也有故垒萧萧，山枕寒流。无边风月，映衬着沧桑之美。这就是江南，水蕴灵性，山藏厚重，人拥至爱。这样的江南，怎能不成为千百年来人们的向往之地？
我梦里的江南，如一朵洁白的莲在缓缓绽放。
    这篇散文中，通篇都有着一种古典之美，有些语言都是化用了前人的诗词名句，甚至直接引用诗词原文，将梦想中的江南之美一一展现。所以，大家闲暇时不妨多读读古诗词，不求背诵，经常的浸染之下，就会把古诗词中那种意境之美自然而然地融进自己文章的语言中。这是一种天长日久的坚持，时间久了，自然会热爱上诗词，自然会把自己语言于不知不觉中潜移默化。

    深情之美

　　同样，语言中没有什么特别的修辞技巧，也没有太多优美的词汇，只是一种深情在流淌。比之于前面讲过的蕴进的那种情感更浓烈，从而构成了语言的深情之美。这种深情可以是爱情，也可以是亲情，可以是世间任何美好的感情。情到浓时，其美自现。
　　比如：
　　1、没有情人的情人节
　　这样的日子没有你。
　　受伤的天空飘满了流泪的云，淋湿了我雨季易碎的心。你的笑容已隐没在渐远的潮声之中，就像新月躲进云层。我该怎样重温你离去时冷冷的足音，当我心头还荡漾着往昔的温存。
　　我依然可以看见轻风吹过满园深情的杏花。
　　我依然可以听见相约的小河边柳叶依依的低语。
　　我依然可以遇见那么多柔情似水的日子。
　　我依然可以梦见被冻结在冬季边缘的如花笑靥。
　　只是，这样的日子没有你啊！
　　回首时是怎样的一个情景啊！是楼台一别哀婉凄绝的歌声，是沈园晚照中一抹寂寞如水的霞光，是湘妃竹上点点斑斑的泪痕，是月光下魂魄夜夜归来的永远的廊桥。
　　我该用怎样的心情来想你啊！我的伤情该如江上的残冰，破碎而透明。我的思念该如丁香树下飞舞的落花，随风飘零。可是我又不敢想你啊，我怕自己的泪水会洇湿你以后所有的日子，我怕无眠的思绪入侵你一枕清幽的旧梦。
　　当二月的斜阳把我的心抚摸得鲜红而纯净，我会用最圣洁的心情为你祝福??
岁岁年年，地久天长。

　　一种浓浓的情感，带着一种思念一种伤感，使得语言也丰盈起来。这是我的一组散文诗《对你的思念是那样漫长》中的第一篇，这组散文诗有些篇章在《散文诗》杂志上发过。深情款款，这是一种语言的特色，也引发读者强烈的共鸣。
同样也可以把亲情类文章也写得极具深情之美，那是真实的心在跳动，真诚的情感在流动。

    三、不同文章的不同语言

　　前面大略地说了语言基本的几个方面，当你们渐渐掌握后，会发现在不同类型的文章中使用不同风格的语言，就有一种更好的效果。这一点和前面讲的文章的情感类似，只不过，这里不同的文章使用不同的语言，更多的是指文章的风格，而非不同的情感。比如说，写英雄的文章，语言不妨豪迈一些，写情感类的文章，语言不妨温婉一些。
　　而且，小说的语言和散文的语言又不一样。小说的语言且先不论，等以后有机会再与大家一起讨论。我今天所讲的，多是适用于散文或美文一类的小文章。
　　我原来曾在《文苑》和《青春美文》上开过一个古代女子的专栏，而这两年，我的古代女子系列多在《百家讲坛》和《恋恋中国风》上刊发。这一系列文章，都是写历代才女，由于她们的命运多是很黯然，所以这个系列的文章，语言都是比较柔软。比如写鱼玄机的《夜夜灯前欲白头》、写薛涛的《花落不同悲》等。
　　用语言的风格去契合文章的风格，是语言运用的一种境界。关于这一点不具体举例去讲，大家注意到这一点就行了。大家主要还是要注重前面讲过的文章语言的情感，只要情感有了，普通的句子也可以直入心灵。
　　要注意的一点是，语言是为文章服务的，我们重视语言，但不能让语言凌驾于文章之上。也就是说，是在文章的立意、角度、故事和情节等都已经完好的情况下，才是语言发挥作用的时候。如果前面几点没有做到最好，即使语言再好，文章也会空洞无味。
　 这些都不是短时间就能立竿见影的，需要长久的坚持和练习，才能登堂入室。这些东西，不像一些纯技巧性的东西，学了立刻会起作用。可是，如果你们坚持练习，写文章时随时注意，经过一段时间后，文章就会有很大改观。
一般我给别人讲的关于文章的东西，都不是格式化套路化的，却是可以长久地起着作用。所以，大家如果在听了这课后，有所得，就会有所感悟，就应该去锻炼。感谢大家的听讲，祝大家的文章都能越写越好。