作者简介：

       半川柚子（江山ID），原名任金伟，河南省西峡县重阳镇半川村人，已在《躬耕》、《群众文化》、《中国青年报》、《郑州晚报》、《泉州晚报》、《广东商报》等60多家报刊杂志发表小说、散文、诗歌等文学作品200余篇首，出版文集2本，现任西峡县文联主办的《鹳河》杂志主编。

授课时间：2018.8.11晚7:30分

授课地点：江山文学夜校群

主  讲  人：半川柚子

推荐社团：丁香社团

本期主持：金木兰（副校长）

                  鲁    励（副校长）

课件主题：【小说创作浅析】

各位老师：大家晚上好！

        按照国际惯例，我应该做一下自我介绍。

        我是半川柚子，原名任金伟，是刚到江山的小老头，也是刚到丁香的新人。新媳妇害羞，小老头不会，我知道自己没资格在这里哇啦，也知道自己吃过几个馍，喝过几碗汤，但娇娇社长硬要赶鸭子上架，硬要按住我这头笨牛的笨脑袋喝口水润润嗓子来这哇啦哇啦，没办法，迈起笨蹄，从八百里伏牛山的深山老林跑来，肯定讲的不好，权当是一次老牛进城表演，逗大家一笑而已。

        请大家耐着性子再听我啰嗦几句，我一再申明自己是学理科的，没读过多少文学理论，一再向娇娇社长推脱，目的是不来哇啦，即使来哇啦，哇啦不好也好有个托辞。现在还这么说，就是不负责了，就不地道了，所以，我是用了吃奶的劲儿哇啦的，别让大家睡着了，冷场。下面，我就根据社长指示，结合自己习作的体会，哇啦几个问题。开始了，请大家捂好耳朵。

第一个问题：什么是小说

        照书说：小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。它有三个要素：人物。情节。环境。情节一般包括开头、发展、高潮、结局四个部分，有的还有序幕和尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅和容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。微型小说，也就是小小说，再细分，还可分为小小小说和闪小说。啰嗦了，废话了。

       啰嗦正是我对小说的理解。啰嗦有两个含义，一个是说不到点上，我们那儿说是锛不到木上；另一个是说的大多是废话。如果让我给小说一个定义，就是：小说是用一堆废话在啰啰嗦嗦讲故事的文学体裁。这个定义不能说是定义，只能说是半川柚子的一种粗浅的看法，片面，狭义，不成熟，许多人不会认可，可能还会反对，甚至骂娘。但我还是喜欢这个看法，也是这么在习作小说，而且津津乐道，乐此不彼。
       我是去年八月底到的江山，在江山发的22篇文章里，19篇是小说。按照江山的投稿要求，都得有一个摘要，我的摘要最长的48个字，最短的仅有11个字。出现这种情况，有两个原因，一个是人懒，嘴笨，手拙，说不多，写不长；一个是不需要长，没啥可摘，摘不出东西。拿我入住江山的第一篇小说《度一刀》来说，摘要是： 一个杀猪多杀一刀的屠夫从屠夫到土匪，到杀日寇的草莽英雄，再到土匪，最后被多杀一刀而亡的曲折悲惨人生故事。现在看，还有些啰嗦，废话还很多。如果让我重新摘要一下，我一定会这样写：一个杀猪多杀一刀的屠夫最后被多杀一刀而亡的故事。这一句话，就已经让人知道了，这是一个怎样的故事。再如最近的那篇《老二爷》，摘要是：一个老地下党失聪的故事。短短只有11字，也是一个故事。要想把这些一句话的故事讲成动人的故事，就要有曲折的情节。要弄出一些情节，一句话是不行的，就要叙述，就要娓娓道来。

       娓娓道来怎么理解？就是慢慢地讲，细细地说，曲曲折折，迂迂回回，说过来，道过去，这就要啰啰嗦嗦，这就要废话连篇。而要把它再弄成为一篇小说，不仅要有情节的叙述，还要有环境描写。描写是啥？是更细致入微的啰嗦。一个人物，正面说说，背面说说，左面说说，右面说，上面说说，下面说说，角说说，尖说说，棱说说，凸说说，凹说说，越细越好，越细越真，越细越实，越细越感人。这么一来，也就是要用更多废话来啰嗦了。所以，一句话的故事，啰嗦了7000多字，《度一刀》就成小说了；11个字的摘要，啰嗦了近10000字，《老二爷》也成小说了。同时，问题也来了，这一堆废话咋堆起来？就像一堆砖头，咋才能成为房子，成为大楼，成为摩天大楼？这就需要一个结构，一个框架。

第二个问题：咋结构小说

       小说结构是小说作品的形式要素，是指小说各部分之间的内部组织结构和外在表现形态。小说的结构过程，就是作者根据自己对生活的认识，按照塑造形象和表现主题的需要，运用各种艺术表现手法，把一系列素材进行艺术组织安排的过程。很明显，这是科学的准确的定义。从这个定义出发，我的理解可以用一个简单的比喻来说明。如果说小说是一个艺术建筑，小说结构过程就是图纸设计绘制过程，写作过程就是把最好的最有用的素材按照图纸浇筑、垒砌、粉刷、装饰起来，该连的连起来，该断的断开去，该雕花的雕花，该镂空的镂空，使之成为一个完美的整体，完美得自然，完美得艺术，就成了小说。

       我对小说结构最初的理解，来源于我们那里早年的一种建房形式。那是一种墙倒屋不塌的结构。先由木匠们把柱子树起来，房梁架上去，檩条横稳妥，椽子钉牢实，才由泥瓦匠砌砖垒墙，抹泥上瓦，隔出房间，安门安窗。后来发现，这种房屋模式死板，缺乏变化，还是现建筑更贴切，外表各式各样五花八门五颜六色，内部更是纵横交织变化万千琳琅满目。
小说结构的种类大体有线状、网状、画面、象征、写实和散文6个结构种类。我年轻的时候，以写诗歌、散文为主，只发表过5篇小说，后来，辍笔近二十年，2015年初，因要办《鹳河》文学杂志，而县内写小说的人较少，为了滥竽充数，又拾起了笔，应该说是敲起了键。三年来，就写了那么几篇，全发在了江山，当然，里面有几篇也发表在了一些纸媒杂志上。
从自己的习作看，大都是采用的线状结构。这着实与自己结构小说的驾驭能力有关，并不是自己只喜欢这种结构方法。在我看来，处习作小说者，应先由线状结构练起，待自己有了一定的驾驭能力，再习练网状等复杂的结构方法不迟，也可能会受到意想不到的效果。还说《度一刀》吧！我老家半川村，有两个杀猪头，一个是我家不隔家的邻居，杀猪常常多杀一刀，或把多捅进去的刀，抽回半截儿，再捅进去，好像力度不济，需得捅两次。有一年，给我家杀年猪，居然捅一刀后，让猪跑了，害得我妈流了几天眼泪。后来，庄里人家杀年猪大都去请另一个杀猪头。我很想写一写我的这个邻居，但就这么一点素材，根本无法结构成小说，连一个简单的故事都难成型。
        于是就联想了，由杀猪想到杀人，很自然就想起小时候听过的土匪故事。两者一碰撞，就有了情节，一个一个的情节。按照时间顺序、情节脉络和人物塑造的需要，捋出了一条主线，再安排一些枝枝节节，便结构出了《度一刀》的基本框架：杀猪多杀一刀——老叶家逼其为匪——出山杀日寇——回来复仇杀人——被多杀一刀而亡。一条线下来，线到头，小说煞尾。
       再说《老二爷》。老二爷十八岁就被官府杀了，文中的老二爷是我的一个远房亲戚，在宝安队里当差，那年庄里两个地下党被逮住了，要杀头，那天夜里，我的那个亲戚偷偷放了他们。为此，解放时，亲戚保住了命，但经常挨斗。我把两者一串联，就有了一条线：老二爷出走——救地下党——成地下党——救地下党——与组织失联——找证人——病故。这一条线写下来也可以成一篇小说，但老二爷老了，找不了，咋办？就又安排一条找人的线，我和妹妹雨虹：我上大学时——出差时——雨虹和男朋友——回忆录。两条线，扭结，穿插，就成了复线状结构。

        这里应注意一点，线状与线是两个概念。线是细细的一根，线状是看上去像线，但不是线。它可能是绳，可能是柱，可能很细，也可能很粗，就好比上海陆家嘴的上海环球金融中心、上海中心大厦、金茂大厦，远远地看上去像一条竖线，但它绝不是线，内部复杂着哩！有了结构框架，这里又牵扯出一个问题，如何把情节、人物、环境“填”进去？

第三个问题：怎样码好字

      大家可能注意了，也可能没注意，常有作家自称是码字的，我觉得这个很好，比说是“做鞋”的有意思。现在提倡工匠精神，砌砖的叫泥水匠，码字的应该叫码字匠，泥水匠的工匠精神是要把墙砌得端正，码字匠却相反，要把字码得曲曲弯弯，折折回回，歪歪扭扭，玄玄乎乎，而且不倒，而且不塌，而且丰满，而且完美，而且哲理，而且艺术。这就要功夫，难了。

       其实，也不用有多大功夫，也没什么难。怎么说？说白了，码字就是说话，把想说的话用方块字码出来，这要功夫吗？小学生都会，特别是那些没意思的废话，比砌砖省力多了。但话又说回来，不下功夫是不行的，关键是要会下，下得是处。
       我是一个农村娃儿，又在乡镇干了八年，应该说很会说农村话了，但我回城工作后，写一篇公文都很难，费了九牛二虎之力写好了，领导一看，直接说我的语言陈旧。我当时的理解是我写得太农民化了。后来写小说时才发现不是，是没有真正农民化。于是，我就照着记忆中农民的原话写，甚至是病句也在所不辞，结果县内几个作家看了，说怪好的。
       我的大侄子是写诗的，在《诗刊》和《星星诗刊》都发了不少诗，评论也写得不错，说我的语言像这个的那个的，我说是咱老家的，只是略加改造而已。我啰嗦这么多，就是一句话，把功夫下到自己熟悉的“母语”上，吸收，吸收，再吸收，然后把好的东西码出来，码成一谷堆废话。我这里说的“母语”，不是一般意义的母语。一般意义的母语是指一个国家一个民族的基本用语。譬如我们的母语是普通话；美国人的母语是英语；德国人的母语是德语，等等。我说的母语，是你所出的环境里的语言，你所熟悉的语言，侵染在你血液里骨子里的语言。
       譬如，如果你出生在农村，生长在农村，农村的语言就是你的母语，如果你的那个地方是个独特的地方，那些带着方言的语言就是你的母语；如果你生长在城市，城市的语言就是你的母语，但不同的城市母语是不同的，上海有上海的母语，广州有广州的母语，重庆有重庆的母语。我出生在伏牛山腹地的农村，工作的县城，距老家也只有几十公里，依然在伏牛山的腹地里，是一个语言体系，所以我的母语就是我们那一带土话很多的山里话。可以不假掩饰地说，我的小说语言土气，令大家读来吃力的方言随处可见。
       当然，码字是需要方法和艺术的，这一点，我也是一知半解，摸索着哩！照书说，又是照书说，照书说是个瞎话篓，就会拍瞎话。我们那儿说的拍瞎话，就是讲故事，讲故事的主要方法就是叙述，码字就是按照叙述去码，怎么叙述怎么码，叙述到哪儿码到哪儿。这一点，打我们上小学三年级就开始了，没得说，不用说，大家叙述得比我顺溜十倍百倍。讲故事仅是小说的一个职能，小说还有一个职能，就是刻画。刻画人物自不必说，还要刻画环境，自然的，社会的，生活的。这叫描写。
       恭喜你，答对了！我为什么要说刻画环境呢？这是个人的理解，不一定对的，说说而已，反正大家捂着耳朵。我不知道大家是如何写的，我描写环境的时候，环境就在那儿，在大脑的荧屏上，你可能是描下来的，我是刻下来的，刻成版画，有的东西没有了，有的加粗了，有的刻深了，跟原景一样，又不一样，似是而非，非而更似。

       譬如我写《猎》时，老林子的大雪，是小时候砍柴时的记忆，已经不全面了，但起风时雪沫子乱飞的情景是抹不掉的，就刻下了。鹿在雪地一圈圈转，一圈圈寻找同伴的场景是真实的，是刚参加工作时，一个猎人讲的，记忆很深，沉淀了三十年。在描写上，我是刻的，刻成画面，可能画面本身也会有立体感。

第四个问题：如何运用废话
       我说小说是用一堆废话在讲故事，这里就存在着如何运用废话的问题。小时候，听过一个小故事，也算一个笑话。一个很不会说话的孩子，亲戚过六十大寿，他跟着母亲去祝贺，席间大家都说一些寿比南山长生不老之类的祝福，这孩子却说了一句这样的话：“都过六十大寿了，还能活多久，我看快死了。”谁知，没几天，那亲戚果真死了。隔些时，又有一个亲戚家生了小孩，母亲去祝贺，临行时一再嘱咐不许乱说，这次他很听话，席间只吃菜，一句话也不说，临走时，母亲要他跟亲戚打个招呼，那孩子说：“我今天一句话都没说，你家娃子死了，可别怨我！”当时把人气个半死。从这个笑话，我们应看到那孩子说的是实话，只是后半部分是多余的，也就是废话，恰恰就是这些废话，起到了非凡的作用。一是点睛。明知是废话，却无法去掉，而且还必须这么说出来。
       不妨做一个假设，若将这里的废话去掉，这个故事可能还是一个故事，听着肯定没味了，更不会令人捧腹大笑了。相反，有了这句，故事就生动了，有意味了，就会让人笑得肚子疼了。特别是人物，这里没有一句人物描写，那个孩子却跃然纸上了，活了，而且刻到你记忆里了。二是启迪。没有这两句废话，就吸引不了人，就起不到潜移默化的教育作用，就不能使人懂得说话要讲分寸有节制的道理。三是加重。有了这些废话，你笑了，笑过之后，你是否还会担心他会再说更多的废话伤到更多的人心呢？这就加重了文章的分量，拉伸了文章的外延。
       了解了作用，就知道了运用，只是个好赖的问题。一般地，就是把已说的东西，换一种说法重复过来，再换一种说法重复过去，甚至重复过来，再重复过去，反复重复。当然，不是简单的重复，要有递进，要有提升，要有拓展，要有伸延。这方面，鲁迅是大师，他在《秋夜》中写到：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。鲁迅的这句话应该是“我的后园有两株枣树”，却分成四个短句，这就递进了，两株枣树，你一下子看了，又一株一株看了，就不仅仅是枣树了；这就重复了，重复的结果就有了徐缓的情态，有感情纠结的表现余地；这就拓展了，两株枣树都是枣树，形式上却是独立的，就延伸到了人了，就有深意了。这一点，大家一定比我理解更深刻。卖弄了。

       回头还来结合一下自己，再说《度一刀》，一开头：每年一跒进腊月，度一刀就香兴起来。度一刀一香兴，皂角树满庄子就香喷喷的香了，整个流西河就香喷喷的香了。度一刀叫度道义，是个杀猪头儿。杀猪头儿都不知道？这么给你说吧，杀猪头儿就是领着人杀猪的那一旗子人的头儿，就是那一旗子杀猪人的老板。还不清楚？看过豫剧《屠夫状元》吗？那个状元没当状元之前就是流西河说的杀猪头儿。哎，你说对了，杀猪头儿就是屠夫，屠夫就是杀猪头儿。这么一长段子，其实就一句话：度一刀是个杀猪头。如果这样写，就乏味了，就吸引不了读者，挑不起阅读欲望了，就难以往下顺溜地写了。

第五个问题：应注意的几点
        1、要有选择地运用废话。废话好说，更好写。废话嘛，不需要表达什么，说明什么，信口开河就行。如果你这样去认识，这样去写小说，小说就可能不是小说了，真的成一堆废话了。所以一定要精心挑选，把最能起到递进、提升、拓展、伸延作用的废话拿出来，用到合适的地方。我认识一个农民书法家，会制作“根书”，就是用废弃的树根，“写”成一幅幅书法作品，很受收藏爱好者喜爱，作品远销到日本、香港等多个国家和地区。他的书法作品是怎样“写”的呢？我去他家，楼顶堆满了树根，曲的，弯的，拐的，粗的，细的，都是从农民的柴堆里淘来的废品。有了创作欲望时，他就蹲在那堆树根旁，挑来比去，然后把挑选的树根拿回制作室进行加工，制作成一幅艺术品。有了这个例子，想必不用再啰嗦了吧？
        2、要有耐心地打磨废话。一般来说，废话很多，即使精心挑选出来的，大都是粗糙的，原始的，自然的，就像上面说的树根，需要进行加工，使之成为精品绝品。废话的一个作用是点睛，画家点睛的这一笔，必须精准，必须出神，才能让龙活起来。举个例子，大家的结婚钻戒，如果镶嵌的是一块未经打磨的钻石，会怎样？至少说，它不是一件艺术品。大家会说，钻石不打磨也是钻石，也比镶嵌一块打磨好的玉石漂亮。的确如此，但它能跟打磨了的钻石比吗？答案是肯定的，不必啰嗦了。
       3、要把握好一个度字。废话毕竟是废话，当一篇文章达到了废话连篇的程度，还会有人读吗？傻子也不会！这就涉及到一个度的问题。这个度没有明显的界定，全凭自己把握。如果要说有，那就是文章的需要，需多则多，要少必少。还以鲁迅的那句话说，如果这样写：在我的后园，可以看见墙外有两株树，两株都是枣树。也说了一句废话，显然表达不了原话的意思；如果写成：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树，一株高大，另一株也高大，一株结枣，另一株也结枣......我们还可以续写很多废话。这就多了，把要表达和传递的意味冲淡了。鲁迅没有这样，他把握住了这里的度。
       当然，还有很多应注意的东西，还可以继续啰嗦下去。但不能把大家的宝贵时间哇啦完了，再说娇娇社长交给的任务差不完成了，我也哇啦得嗓子冒烟了，该回去喝口水了。你一定会纳闷：废话啰嗦了一大谷堆，咋没成小说呢？哦，我没有讲故事呀！骗子都会这么说，我也不例外。但最后我想来点真的，来点干货，把手机号码留给大家：15038760669（微信也是哟），目的是哇啦得不对的地方，敬请大家批评指正，骂几句也行，对码字匠来说，捧出来的是文人，骂出来的才是作家，欢迎了！也欢迎大家到八百里伏牛山观光旅游，我给大家免费导游！

       谢谢大家！

【浅析小说创作】审核语：夜校副校长鲁励

点评语：夜校校长吴光德
      这篇课件，作者以幽默风趣的授课方式，为整篇课件的授课带来愉悦的气氛！在看似信笔而来的语言组合中，暗含着深刻的思想锋芒！张弛有度，收放自如，在谈笑间，揭示关于小说创作的关键要点！受益匪浅！欢迎作者精彩继续！为作者点赞！

       感谢江山领导给热爱文学的我们提供这么好的讲课平台，给我们创作充电，让我们受益匪浅！谢谢江山领导，敬茶！

      祝贺半川柚子老师授课取得圆满成功！非常棒！授课现场气氛空前火爆！谢谢亲们热情支持光临听课！

敬茶半川老师！向江山之星敬礼！

感谢夜校校长：吴光德老师精心制作编辑这篇讲课稿，好棒！辛苦了！敬茶校长！

感谢江山夜校三位校长精心筹办这堂讲座，辛苦了！祝贺半川柚子老师讲座取得骄人的成功！在江山文学十岁生日的喜庆日子里，我们欢聚一堂，共同聆听丁香社团，半川柚子老师的一堂精彩的讲座！【小说创作浅析】让读者十分受益。

江山文学夜校讲座已经成为广大作者的良师益友，成为江山文学网的一张显赫的名片。江山文学夜校筹办的如此出色，是因为有认真负责的管理团队，有社团优秀作者的大力支持，才使得文学夜校越办越好，也展示出社团讲课老师独特的文学风采！

这堂讲座非常成功，首先感谢夜校三位校长鼎力支持：感谢主持人精彩主持，和深度解读！给在座的文友们营造一份欢快和谐的气氛，对半川老师这堂讲座起到了提升的作用，真棒！

感谢江山文学夜校校长：吴光德老师，在前几天，吴校长辛勤筹划这堂课程，并且给出很多好的建议和意见，才让这堂讲座更加精彩。感谢江山夜校副校长：鲁励老师，感谢在讲课的前两天给予的热情支持，并提出很多宝贵的建议，才使得这堂讲座周到成功的进行。感谢木兰校长热情支持鼓励，敬佩校长们认真负责的工作态度，感谢为这次讲座做出辛勤工作的幕后工作人员，大家辛苦了！

半川老师的这堂授课，代表丁香社团为江山文学十岁生日献礼！这堂讲座一定会在文友们心中慢慢吸收消化，相信各位老师一定受益匪浅，希望丁香社团要以此为契机，百尺竿头更进一步！

谢谢半川柚子老师在百忙中抽出时间为江山文友准备一堂高水平的讲座，句句箴言，字字走心，很有研究学习价值，非常精彩，谢谢半川老师，辛苦了！

感谢半川老师分享小说创作心得，受益匪浅。

感谢娇娇精心组织，展示丁香人团结风采。

祝福江山！祝福丁香！再次感谢半川老师在百忙中为江山文友辛勤授课，为江山文学夜校奉献出一堂质量极高的精彩讲座，大家会慢慢体会，融入到今后的创作中，一定会受益匪浅！

今夜星光灿烂！感谢夜校校长，感谢来到夜校给予这堂讲座热情支持的各位文友们，是大家的热情鼓励才会收益如此成功的讲座，谢谢亲们的热情助阵，无限感激，你们是江山晴朗的天空中最闪亮的江山之星！

 譬如，如果你出生在农村，生长在农村，农村的语言就是你的母语，如果你的那个地方是个独特的地方，那些带着方言的语言就是你的母语；如果你生长在城市，城市的语言就是你的母语，但不同的城市母语是不同的，上海有上海的母语，广州有广州的母语，重庆有重庆的母语。我出生在伏牛山腹地的农村，工作的县城，距老家也只有几十公里，依然在伏牛山的腹地里，是一个语言体系，所以我的母语就是我们那一带土话很多的山里话。

乡土文学，是生命的本源！娇娇的母语：就是俺们东北那嘎达的家乡话！那啥，上我家吃点饭去呗！嗯呐！（微笑）

讲的很好，朴实，耐读，语言感人，把怎样写小说、多好小说讲的头头是道，茄子一行，江豆一行。令人耳目一新，回味无穷，半川老师不愧为大家，闰土向老师学习了。

感谢江山，感谢丁香，感谢三位校长，感谢各位老师，给了我一个向大家学习的机会，我会继续默默地努力，为丁香，为江山，出一份力，尽一份责，祝江山并丁香明天更灿烂！

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰！

洒脱的半川柚子老师！

江山文学网，丁香社团，江山文学的后起之秀，中国传统文学的新生力量军。

老师的写作心得通俗，细致，幽默，内容丰富，像唠家常一样，把关键的要素阐述的特别明了，令人茅塞顿开，受益匪浅，尤其结合作品举例，把人人似是而非的问题解析清楚，听后有种恍然醒悟之感，对创作知识更深一层理解。老师有些观点很朴实，令人感觉很踏实，很亲切，不像有些文学大家堂而皇之的大写大画，一堂课下来，很感动真知灼见的同时，还有一种朋友一样的真诚，受到感染和熏陶，思路随之开了一扇窗，清爽而恬静，眼前豁然开朗了。感谢半川柚子老师精彩的一堂课，您辛苦了！（敬茶）（鲜花）

非常感谢半川老师，真是听老师一番话，胜读万卷书。

感谢江山领导和江山文学夜校三位校长的精心安排和辛苦主持！感谢老师们一直以来不离不弃地支持丁香、爱护丁香、陪伴丁香，向江山领导及夜校三位校长致敬！（敬茶）希望今后老师们一如既往地继续爱护丁香、支持丁香、陪伴丁香！送上丁香最真诚的敬礼！！！

感谢娇娇社长一直陪伴着丁香，为丁香辛苦工作，精心操持，为丁香的进步和发展做出了巨大的贡献！这堂课件的完美和成功，有娇娇社长太多的心血，娇娇社长乐观向上、积极进取的精神，值得每一位丁香人学习和敬佩！问好娇娇社长！（敬茶）

感谢所有支持丁香、爱护丁香的老师和文友们！有你们的支持和帮助，丁香将更加灿烂辉煌，感谢你们！向你们致敬！（敬茶）

祝福江山！祝福丁香！祝福所有关心爱护丁香的老师和朋友们！！！

一堂生动形象、幽默风趣的讲课内容，令我们见识了半川柚子老师非凡的文字功底和平易近人的文风。微笑敬茶，谢谢您对丁香做出的巨大贡献！丁香因您而更加精彩！

感谢江山赵董和各位领导，感谢吴校长和鲁励和副校长以及木兰副校长，辛苦了！微笑敬茶