个人简历：宋达威，男，哈尔滨籍。年将知命。曾服役于沈阳军区，退役后入警界；后辞职入商海。喜好文学。高中时代即开始文学创作。2001年在《榕树下》文学网站发文。2003年在《榕树下》文学网站创建【铁马冰河】军警文学社团。2008年，协助《江山》文学网董事长赵兴华创建《江山》文学网。2011年转职职业编剧。参与了多部电影、电视剧、网剧的创作。电视剧《姥爷的1945》已播出，电视剧《黑金密码》筹拍中。电影《加州阳光》已筹拍。禁毒题材网剧《界河》已建组。目前正在创作都市年代剧《西区故事》。

授 课 时 间：2018.10.13日晚7:30分

授 课 地 点：江山文学夜校

授 课 方 式：QQ语音在线

文 本 整 理：吴光德

主   讲  者：宋达威

本 期 主 持：吴光德  金木兰

本 期 主 题：台词，动态戏和静态戏的区别

正 文：

     今天开课之前说一个我从来没说过的话，就是想成为一个编剧是需要潜质的。爱迪生有个名言好像是说“天才就是百分之九十九的努力加百分之一的天分”，所以无数人误会天才是靠努力出来的。其实没有百分之一的天分，那百分之九十九都只是温度或者是努力而已，无法让水成为开水升华成水蒸汽，所以潜质直接影响着一个人能否做一个职业编剧。

 我们编辑圈里头聊起编剧的潜质问题，大概五六年前还有人说过“只要你会打字，哪怕就是一条狗也可以做编剧”，但是现在绝对没有人敢说这个话了。因为你编剧忽悠市场，市场反过来就打击你编剧，你拍出来的片子都没人看，上映院线的电影票房都非常惨淡，所以现在影视圈投资影视项目很慎重，和编剧合作也是多方考察的，再像以前说我凑个草台班子忽悠人，这个可能性存在不大了。

 另外，编剧这个行当就是为了名和利，我有署名了价格就高，价格高了我拿到的稿酬就高，这是直接关系到生存和自身利益的，和我们爱好文学写作想写什么写什么，爱写什么写什么这是完全不同的两个领域。因此江山的编辑或者作者，如果你想做一个职业编剧要摆正心态，杜绝我是一个爱好文字的人这种想法，而是你每码一个字每写一个剧本都涉及到资方的投资。

 所以我今天花点时间跟大家说一些关于编剧潜质的几个条件，我们用金木水火土这五个属性来描述一个编剧潜质需要的一些因素。

 一、木属性

 因为木属性的是生命力，它代表着你对文字的认知和掌控，也就是我们通常说的灵性。你有没有掌控文字的灵性，我们的文章或者是说我们编发文章的时候，可以很轻松地在几行文字里头分析出来作者对文字的掌控力，这个之前我讲过不再多说。

 二、火属性

 对于一个编剧来讲，看到一段电影一段情节就能琢磨出这是怎么出来的，别人讲一点相关的理论和知识就能拿过来为己所用，而且能举一反三。在一个项目中别人告诉你这个需要这么顶啊，那么以后你所有项目你都要考虑这个细节怎么顶起来，没有反思精神一个人提高是有限的。

 三、水属性

 所谓海纳百川，有容乃大。水属性是一种包容，想做一个编剧必须像一块海绵一样，每时每刻在吸收着各种相关的专业知识和技巧，因为你不学习你就落后。现在几乎是每两到三年影视的一些技巧就会进步一些，就会变化一些，就会提高一些。我们现在如果还用二十年前或者三十年前的技巧写剧本，那么你的剧本质量与市场对接的可能性就可想而知了。

 四、土属性

 就像大地一样的人生经历、阅历沉淀下来成为你的财富，那么你在创造人物写故事的时候，你才有无数的人物原型、无数的素材、无数的情节可以借用。这么说是不是对年轻人就是不可以呢？不是的，因为我们这个行业里头还有一种做法叫采风或者是体验生活。比如你想写一个军人不到军营去观察、去体验你是写不好一个军人的。

 同样你要写好一个中国式的农民，你不稻香村里面去看看农民是如何工作、如何机械化生产？中国农民式的狡黠是什么样子？他们日常言行动作，邻里之间的相处是什么样子？你还是无法把一个农民的人设做的丰满起来，也无法把一个农民的语言表现出来，那么就会发现你的情节、你的人物台词和农民社会脱节的。

 五、金属性

 必须兼顾要有耐受力，因为编剧这个行业真不是像作者一样我写完稿我投了我就发了，他会经历无数次打击，资方要求你无数次修改否定你无数的情节点。我们圈里有一个笑话，就是说这个项目改动不大你重写就好了嘛！这是很多实际发生的真实情况，三十级重写，心理耐受力不够是经受不了这种打击。

 但是，这五个元素它依然是要分先后排列的。对文字的掌控力就是灵性排在第一位。你对文字都掌控不了你还怎么可能往下继续？所以编剧圈里有无数以为可以码字就可以做编剧的人大把的失败。

 第二个就是悟性。有的人你不用怎么教，参与的讨论听着看着他就能学很多东西，有的人你手把手的去教他依然记不住。

  然后是水属性的兼容性。不断的学习以及土属性的不断的积累，就像我说拉片儿，大量的去看片子看电视连续剧，看别人的剧本在生活中的习惯，或者善于观察各种人在商场里面，在地铁里面、在公交车上，甚至出租车司机、商场里面的导购服务员，很多人都可以被我们观察，或者说他的一些特点用到剧本的人物设计之中。

 那么采风和体验生活也是这个道理，一个年轻人没有做过总裁又不认识总裁的朋友，只能从书本上、影视片中看到一些别人刻画的总裁，那么你真正对一个总裁的理解还是不准确。

 对于年轻人来说就一定要学会采风和体验生活，千万别在家里面拍脑袋，因为拍脑袋写出来的人物那是你的人物，而不是逻辑的人物，不是现实中的人物。就像你想写一个刑警，如果你没做过这个职业，那你最好去刑警队观察并随他们生活一段时间，去发现这些刑警到底是什么样的性格？是如何说话怎么分析案情？

 我记得大概是零四年冬天零五年的时候，那时候跟赵兴华赵老师一起做一个律师楼的本子。为了把这些律师们写的比较真实，资方真的是找了一个律师楼让我们去现场询问律师的一些开会呀、沟通的方式，他们给我们演示了一些他们日常沟通、交流、分析案件、怎么做诉讼的一些准备的语言、表情、行为、动作。我们年轻人一定要记住艺术源于生活高于生活，但首先是源于生活。

 如果你脱离了生活就不接地气，不真实，不管你怎么高于生活，如果不是从生活中来的，而是你关在家里面拍脑袋来的，那么这个人设、这个情节就会变假。

 当然，现实生活中确实存在一种现象，就是有时候现实中发生的事真的比电影里面的情节还要离奇。那么这个所谓离奇的这些事件里面，他是个性案例不是共性案例不是普遍化。

 我们先追求一个普遍化的逻辑以后，然后再把这些个性化的事件作为一种参考，或者是巧妙地改变以后运用到我们的情节之中，这才是一个编剧常用的手法。

 接下来我们讲主要课程。因为之前的课程里面关于动态戏、关于状态戏我已经讲过了，今天主讲台词。

 我说过写剧本不是写小说，剧本、尤其是电影现实的多一点。当然你如果写玄幻的话依然要积累关于玄幻的世界观，就是世界规则的设定问题，这需要有很多人无数的经验积累出来，不是你瞎编就能编出来的。所以我才说积累很重要，哪怕你写玄幻、写穿越，你也多读一些别人的东西而别自己拍脑袋。

 我们说台词的第一个功能是体现人物的性格，也就是什么样的人物设定、这个人物是什么性格，他才会说什么样的话。之前我在前面的课里面多多少少都略微谈过一些，不同的人物，不同的人物背景，不同的人物性格，他对同样一件事情的反应所展现出的台词是不同的。因此，为什么我非常强调前面的基础功课就是把人设做扎实了再来写人物，这样才方便你写台词。

 第二个作用，实际上是对剧情进行推动或者是阻碍。因为剧情是不断发展的，你的台词需要进行补充的时候它就是推动。

 比如说你的商战剧第一集、第二集里面，你的主角肯定需要和配角或者对手通过对话展现你的故事背景，这些台词是叙述性的，那么另外一些台词就是冲突性的。这个冲突就是对你剧情的阻碍，就是产生冲突，有矛盾才会产生解决矛盾的种种反应和方式方法。

 用俗话说就是让这些人掐起来。不掐起来好不好？联系到我们之前讲到的顶剧情这一个环节，里面台词很多时候它是把剧情连起来的一个关键因素，因为人物的冲突，他是逐渐碰撞，逐渐扩大化，逐渐强度增加的。因为两个人一掐起来就一定会阻碍双方的沟通和交流，然后会产生各种误会，那么要想解决误会的话，这才是剧情的延续，或者解决危机才是剧情的延续。

 第三个作用，我们讲除了台词的前两个作用之外，其实动作和表情也都是在说话。心理学上有一个概念就是微表情、微动作，我们在屏幕上看到的画面，它不是文字描述，但你可以很直观地看到他的动作和表情所展现出来的情绪，这个情绪也同样是对剧情有推动或者阻碍作用的。

 比如说一个人哭丧着脸，你知道他一定遇到问题了；比如说一个人兴高采烈，你知道他这个事情一定是成功了，或者有什么好事。

 第四个作用就是有的时候沉默也是一种表达语言的台词。这是一种相对高于写台词的技巧，有些时候，而不是需要你叨叨么话都说的，在某些特定的场次里面或特定的情景之下，沉默也是一种表达。

 台词源于人物性格，人物性格源于人设。

 返回之前我们强调的话，就是写台词说人话，多用生活中的语言，接地气，少用文学语言、少用成语，除非是这个人设里面他就是一个酸秀才，他就是一个喜欢用成语的人，他的台词里头你可以带无数成语，甚至带一些错误的成语，因为这是色彩人物。

 另外还有一个关于台词的认知。

 其实台词也分过去式、现在进行式和未来式。大家不妨现在想一想，你回头看你日常跟人聊天的时候，你们聊天的语境是什么时态，大部分时候叫过去式。“哎呀，厂里他们常常怎么怎么样；这小张又离婚啦；老板真他妈不是东西，又逼着我们加了几个小时班，这些都是已经发生过的事情，叫过去式。

 我之前在前几课中，我强调了一定要写好故事里面的事，把背景故事讲清楚。你的过去式要稳，要扎实，要多，要不然这个人物的性格形成就不稳定，有些逻辑就会出问题，然后它又会影响到它的台词。

 我们在生活中日常沟通交流，很多也是及时反应。比如冲突的时候，这是及时冲突矛盾，也就是现在进行时。

 所以大家要清楚，片子中的过去式是在补充的剧情。现在进行时很多时候是及时冲突，加剧矛盾、推动剧情或者阻碍进行，然后产生人物反应才会出现未来。下一步怎么做？台词这一场戏应该用什么样的状态？也就是我们通常讲过的规定的情境、规定的人物怎么把这个台词展现出来，这是需要长时间锻炼和磨练的。

 那么作为台词是应对事件情节发生后的人物反应？还是又回到了画上人物设计到底是个什么样的人？不同的人，面对的是不同反应。在现实生活中，一个白领，迎面看到走过来一个面目凶恶的人，他看到这个面目凶恶的人本能想到的是这人一看不像好人；那么一个警察是什么表现呢？他会观察、去考虑这个人是不是逃犯？所以不同的职业、不同的人物设定背景，所面对同一个事件反应是不同的。

 因此写台词的时候不要把所有的人物都写成你的台词。我之前讲过，就是人物做好了，他会自己展现出他的语言和言行来推动剧情，也就是我之前讲到的编剧能不能入戏，把自己代入到人设中、带入到角色之中去写剧情。我们还要强调一点，台词尤其忌讳这种你来我往的平平淡淡的台词。

 我们接着说写台词的注意事项。

 一般来说，现在写电影或者是写电视连续剧本的时候，通常台词要很精炼，就你一句我一句的接下来或者顶起来，而不要有大段大段的台词，重要的场合里面针对重要的事件三行到五行，也就是最多五行字，因为演员背台词你得替人家考虑。

 所以一定要记住，如果你写剧本还超过五行的台词的时候，你马上打断一下这个长篇大论的节奏，用镜头换别人的表情，用镜头换一些相应的闪回或者是窗外的景色、或者某一个特写，然后再回来。为什么？因为你要写长段的戏，这一场戏中间没有间断的时候这个演员要从头背到尾，如果你加上镜头变换的时候，其实他可以说一段停一下然后接着再排下一段，也就是演员背台词没那么苦。

 这也是为了编剧省得到了剧组里面去四处挨骂，人家当面不说你背后都骂。台词就希望简洁明了，尤其是涉及情绪戏台词的时候一定有深度，有的时候我们的日常生活之中，展现情绪的时候有些事真不是话很多的。

 比如夫妻吵架，有的时候女的来一句，男的可能都不回话直接这个头不看对方，这是一种动态，或者动作表现出来的台词，我懒得理你。对吗？或者说女人跟男人骂，有的时候男的若无其事点颗烟，这种动作同样是激化矛盾的，因为女的看到了你这么不在乎自己一样推动剧情，所以并不是他骂一句你就回一句，换成男的作为主角来讲也是一样的道理。

 比如说男的对女的发飙，初期的时候，女的就可能还回几句，但是你真把她的心伤了她真的就不说话了，她就会拽，或者直接就回屋收拾东西回娘家了。所以写戏的时候大家一定记住，哪怕你是写电视连续剧需要台词掌控节奏，那么依然在规定的情节、规定的场合、规定的人物之下，你产生的人物反应要符合生活逻辑和戏剧需要，别你一句我一句要你来我往那种大量的台词去堆。

 所以一个好的编剧，写台词的时候是要多方面去考虑的。提醒大家一下，前面可能漏了一点，就是电视连续剧或者网剧里面一场戏超过一页半的就是大戏了，你尽量别一场戏写到两页以上，因为你超过了一页半到两页以上的时候，首先你的故事节奏被拖缓了，其次单独这一场戏你的变化又少了，就又变成你来我往。

 当然，像法庭戏或者是内部会议戏的时候，它有时候需要长一点儿。但是别忘了我之前讲过故事情节是缠起来的、交织的，也就是你这边正在开会，外面可能发生其它事情，你的对手也会发生其它事情，那么这时候就要学会场次插进来，不断的变换场景推进你的故事进程，才能避免审美疲劳。

 接着讲一些需要注意的事项。

 我们写剧本的时候都是人物ABC，比如说张三一个冒号，然后是台词；但有的时候就需要张三先做一个什么动作代码台词，比如说张三把帽子摘下来，然后打一冒号。如果是两个人的戏，就直接写台词就好了。如果一个场子里超过三个人，最好写张三对李四或者张三对王五，因为他对每个人说话是不一样的，你不标出来的时候演员不知道这个话是对谁说的，那么加一点儿前面的这些补充让你的台词指向清晰起来，导演也好、演员也好，他在做脚本或者演绎的时候、拍摄的时候更加方便一些，也证明你懂行。

 同样，在台词中间比如说这个片子是两行字，有的时候中间会加些动作，比如举个例子：一个局长的秘书，她把上面发的红头文件拿过来，但这个局长可能先拿起茶水喝一口，然后接着说，“这个文件给没给书记？”你会发现这中间是有动作的。

 那么这个中间的动作，你可以用括号括起来，只要你写出这个动作导演和演员都知道你这份儿还要写台词。大家一定要记住，不是每个人都会把话说完的，有的时候真的是意犹未尽。意犹未尽就是话里有话，这同样在技巧中也叫一种语言的下钩子。

 所以我再次强调做剧本，我讲过的技巧不是某一项单独存在的，而是很多同时存在，所有技巧都是在你写剧本的过程中融会贯通来使用的。另外台词还有一种情况要被打断，我们日常生活中相互聊天的时候儿都会遇到这种所谓被打断的话，你们正常的回想下就可以了，或者两个人三个人以上聊聊天就知道什么叫被打断了。

    那么被打断的台词，一定画面是有暗沟儿的，要不然这句没用的话，不会说或者说打断别人的那个人性格非常强势，用这种方式来展现他的强势的性格都会使用这种方式，就是让对方话说一半儿。比如说张三正在说，“明儿周六了，咱们一起吃小龙虾吧，”这是一句完整的话，那么被打断就这样，你说：“周六了，咱们……”就说到这儿的时候，李四又说“明儿我有事儿你该忙忙你的去吧。”这就被打断。

 所以写台词的时候还是一样，一切源于生活高于生活。关于台词的技巧基本就讲到这儿，因为我们很多课之前已经提前讲过了，在这里面再跟大家说一下关于选题。因为我动不动提三观，动不动就提这个人物不能黑，那有些人就说“老宋你就不对，我就想鞭策黑暗怎么了？我就为什么不能写? ”能的,没有问题。

 但是我提醒你一下，中国上下五千年,世界东、西方众多国家哪一场哪一代没有黑暗?如果你不能站在历史的高度上、站在世界的宽度上、站在哲学的思路上考虑人性，你只就某一事项具体讨论黑暗的时候，往往会出现偏颇。

 这个说法不是我说的，圈儿里很多人是这么认识的。因为圈里很多人做文艺片，很多人动不动说我要展现人性，真要展现人性你就要避免自己的立场先站着不稳，记住不是不准，而是不稳。

 有句俗话一直在说，当你注视黑暗深渊的时候深渊也在注视着你。永远的注视这些黑暗、要鞭策黑暗打着这种旗号，实际上你内心是什么？你内心深处就是阴暗了，因为你看不到光明，你总看到的黑暗不公，那么长期下来，你的性格心理就会出现变化的，也就是被黑暗侵染，而一旦你的心灵和思想都被这些负向影响的时候，你的人生也就可想而知。

 我并不是说所有人写剧本也好小说也好，都要高大上，我们鞭策丑恶一定是需要的，但是在所有你鞭策的丑恶里面，你一定要寻找那一丝人性智慧的光芒，东西南北黑暗的事情太多了，老百姓和读者大多网上看电影也好、看东西也好，他寻求的是轻松、快乐、安慰而不是沉重。

 如果你追求所谓哲学性、思想性的东西，有无数思想性的理论关于人性的分析探讨各种文章，所以我个人希望江山的编剧也好、作者写手也好，应该真正能给大家带来一些正向的、正能量作品，少带有侮辱的文字，少点儿自怨自艾，少点儿悲悲切切。

 你们真的很苦吗？现在一面吹着空调，一边上着网、喝着茶、抽着烟，跟着嘻哈打字儿的时候你说你生活有多么苦闷？只能说你没有真正直面过生命中的生死的时候，是你自身差一点就死了的时候，你对人生的看法才完全不是这样的。为什么我们江山作正文学对很多残疾人进行了帮助，就是因为他(她)们比起我们正常人要不幸的多，我们大部分人还是四肢健全的，起码你没住到医院里，所以在你的文字中多些正向的东西，多些鼓舞、多些光芒吧！

 从第一课到现在我们基本把从选题到做人设、做故事架构、怎么写剧本、怎么做人设剧本中的一些相应的技巧，电影和电视剧这些差别很多内容都讲了，那么真正说起来还是要大家在实践中去体验、去融会贯通。依然是老话，我没法根据大家的作业现场进行讲解和评判，所以所有的课程依然是泛泛而谈，就技巧而谈技巧。

 这些所有的技巧都是初级编剧入行的编剧需要具备的一些技巧，方便你进行影视项目创作，至于更高级的技巧更高级的理论有很多，包括我也正在学习之中。因为活到老学到老，那么有些相关的课程你不花钱是学不到的，所以你要真的想学想做好一个编剧或者一个职业编剧，在这些的基础上你依然需要大量的学习，不断的学习才能成为一个合格的优秀编剧。

 由于时间的关系，今天的课程就讲到这里，从第一节到最后一节，一共分为七节课程关于影视技巧创作做了简要讲述，希望大家认真掌握、了解，在此基础之上能够举一反三，发挥出更好的创作技巧来！

 所有的课程就讲到这里，谢谢大家！

 夜校校长（吴光德）点评语：

 宋达威老师的系列文学讲座，到今天晚上圆满结束，在这将近两个月的时间段，宋老师从课件的准备到课件的反复修改，以及每次在夜校按时授课的认真讲解，都付出了很大的时间和辛苦，而且这种孜孜不倦的授课精神，值得我们感动和学习！

 宋达威老师的整体系列讲座，必将成为江山文学一笔宝贵的文学财富而永久性留在江山，留在江山文学夜校，也必将为所有热爱文学剧本创作的江山以及社会同仁所学习、借鉴，最大程度做到抛砖引玉的良好效果，为江山文学、为无数的优秀作者，提供了一条具有实战意义的先驱之路！

 这份价值，来自于宋达威老师的无私奉献，来自于江山夜校所有的工作者，来自于江山文学所有文学创作者的尊重和认可！

 再次感谢宋达威老师做客夜校，辛苦了！

江山文学夜校群号：681747151