1、【流年】七绝五首（古韵）           作者：柳骨仙风

编者按：灵湖，因地理、气候的特殊，四季有景。诗人的前三首诗，就写出了灵湖的优美及地域特色。荷花开时，“半湖烟雨半湖光。”驱舟直入，只为近距离的观赏荷花及其品质。平湖之上白鹭松风，秋花随柳舞雪霏，羡煞的何止小仙妃！“游灵湖未成”更写出了“灵湖”的地域特性。十一月的天气，百花还芳菲，加之霓虹熠辉，这样的诱惑何以抵挡，但是，霏霏雨还是阻住了诗人的脚步，何其扫兴。夜逛小镇街市，人为装扮的墙栏，人为改装的霓虹，这一番改观，真的是我们喜欢的吗？诗人的这一问句，蕴意深度可见。小寒是一个节气，在这样的一个节气里，因为寒冷，万物萧条，诗人说，“莫道素笺书不尽，明朝或许现红阳。”表达出了诗人的一种积极向上的心态，值得学习之。四首绝句，借景抒情，结构严谨，立意饱满，读后留许多思考空间。好诗，流年欣赏并推荐阅读。【编辑：临风听雪】

2、【流年】老刺槐记（散文）                 作者：宁雨

编者按：“风过处，时间会让一切走向遗忘。”遗忘，需要时间，就如老刺槐的成长，也需要时间。《老刺槐记》记录的是一世、二世刺槐的生长经历，作者犹如记录一个人的人生，阅历一代风雨后，必须顺应时代变迁，无奈退去。老刺槐二世阅读的人生，与老刺槐一世阅读过的人生，是两个层面，虽然都要经历跨越界点的痛，越过了，就会枝繁叶茂。作者借助刺槐由生到死再到生的经历，写出了一个时代的变迁。刺槐与“我”，无论是一世二世，都是老的。“我”知道老刺槐一世存在时，才三岁；老刺槐一世倒下的同时，老刺槐二世诞生，“我”大约读大二；老刺磈二世倒了的那年，老刺槐二世才四十几岁。由此，老刺磈记录的，是三代人或者更早一代人的生活经历。“人挪活，树挪死”这句俗语，编者可理解为：守是美德，走是为了生存。在成功的道路上，必须有一个坚守的后盾，这个后盾是激励，也是退路，是如老刺槐一样扎根原乡的信念。一篇内涵丰沛的散文，情感饱满，文字清丽，笔调淡雅，佳作。流年欣赏并推荐阅读。【编辑：临风听雪】

3、【流年】世纪广场的焦虑与孤独（散文）                  作者：李新立

编者按：《世纪广场的焦虑与孤独》，这是一篇意象形的散文。世纪广场是一个静止的物件，不会思考，不会焦虑，也不会孤独，但它就是焦虑和孤独了。在作者的笔下，世纪广场是喧嚣的。到世纪广场的人，有外地人，有附近的居民，有清洁工、卖菜的大爷，有结伴而来的喜鹊、麻雀，有结网的蜘蛛、悠闲的蜗牛，有闲散的人群，有健身的老者和年龄段不一的舞者，还有如“我”这般边走边思考的“旁观者”等，所以，世纪广场发生的任何事，都在意料之中，比如传销，比如治安，比如抢劫，比如老太太与老头的分手，比如遇到老乡等。作者在写这些的时候，看似散乱而微小，编者读后却震撼了。作者开篇的焦虑每个人都遇到过，有了结尾对遇到三个老乡的细节描写，编者明了，“世纪广场”为什么会有焦虑与孤独。一篇立意推陈出新的作品，首尾呼应，将人的意象嫁接到事物上反映人性，极具艺术性。佳作，流年欣赏并倾情推荐。【编辑：临风听雪】

4、【流年】彼岸是岸（小说）                 作者：温亚军

编者按：《彼岸是岸》，初读，不明就理，再读，释然。小说用第一人称写，更具真实性。小说的起笔略略提了本文的主人公、我的表哥江晓河，然后笔锋一转，重点写“我”的人生经历，表哥就是“我”人生经历中偶而出现的几笔，可偏偏就是这随意的几笔，表哥的形象及人生轨迹就出现在编者的眼前：有远大的抱负，空想家，执着，自信，自私，不务实……表哥就是一个矛盾的载体，性格多面性，却自成一统，没有人能改变他，这表现在他对姑父、对父亲、对继母的付出的不肯定，在表哥的眼里，所有亲人对他的付出，都是应该的。他对爱情的付出，就如他摒弃一切他认为的世俗观念，一味地关起门来写作一样，从来不考虑能不能成功，从来不考虑亲人的感受。栽种葡萄失败了，写作失败了，这些都不是事，他婚姻的失败，或许才是他的痛点。他出走了。他从来意识不到，他的任性会给每一位亲人的心田钉满钉子，在这片钉满钉子的田地里，亲人每耕耘一次，心都会痛，最后，痛到麻木，这些钉子就生锈了，哪个时候，他也疲惫了，想回来了，可是，彼岸是岸，选择了，就没有理由摒弃。生在尘世的每个人，既是独立的个体，也是责任在身的群体，太过自我，就是没有自我。一篇阐释人性的作品，伏笔深埋，首尾互应，读后引起人诸多思考。佳作，流年欣赏并倾情推荐。【编辑：临风听雪】