1、【流年】胭脂色（散文）        作者：一地流沙

编者按：胭脂色，是桃花色。在作者的笔下，有月光的晚上，就有思念，如风儿一样，从四处涌来，不安分地撩拨“我”的思绪。作者用诗意的语言，串连风、树叶、柳絮、云、山川山村等，把对桃桃的思念尽情挥洒。爱情是美好的，只要用心付出了，无论结局如何，都会在心中占居一方地域。如“我”，看到风，看到云，看到月光，就会想起那个叫桃桃的女孩；看到白玉的酒杯，就会想起桃桃酿的葡萄酒，就会想起月光下与桃桃有过的故事，和那个绵长醉人的吻；走进山村，走近树，就会想起与桃桃说过的每一句话，行过的每一段路。“我的生活没有胭脂色，注定是孤独的。”孤独是孤独者的墓志铭，有这样一份念留存心底，有风吹过，那些被唤醒的思绪，不是也带着甜甜的味道吗！一篇如诗的散文，运用倒叙插叙的手法，一段珍藏在心底的爱恋在纸上复活。佳作，流年欣赏并推荐阅读。【编辑：临风听雪】

2、【流年】瓦上霜（小说）         作者：徐灵娥

编者按：在封建社会的熏陶下和偏远乡村人们的知识匮乏，女人自认为自己的路就只有一条，找个依靠，扎了根，向内深深缩起来，缩到无路可退，就得再回过头，勇敢面对。这篇小说中黑炭婆的一生，就是这样的写照。在作者的笔下，老黑炭是个猎人，自私，与黑炭婆吃饭，不管黑炭婆的温饱，不顾她不舒服的身体，还要让黑炭婆干活，生病了也不给看病；霸道，霸占村集体的粮仓做他的住房，耍无赖霸占挨着他地的粮店公测；黑面阎王，村子里的大人小孩都怕他，不敢惹，只因为他有枪，还有那张黑的跟炭一样的脸和他的臭脾气……随着年龄的增长和身体的每况愈下，黑炭婆在一次被老黑炭用板凳砸伤后，看到老黑炭对自己的态度和儿子生活的不易，还有在儿子苏芳的劝说下，离开了老黑炭。而后，老黑炭的生活真的进入了“黑炭”时代，这期间，经过支书常发一系列的说教和劝导，老黑炭的心渐渐复苏，但碍于面子，始终不承认他的生活需要黑炭婆的照顾这一现实。就在此时，回到贵州老家的黑炭婆因着与大儿子与儿媳长期分别的原因，生出的间隙所带来的不和谐，想到老黑炭曾经对自己有过的好，决然回转了。编者读到那张老黑炭悄没声息放在黑炭婆屁股底下的小板凳时，不由为作者点赞：一切无声胜有声。老黑炭的改变也从黑炭婆到来的那个时候开始。人性本善，只因经历不同，才会与最初的自己背道而驰，人们看到的老黑炭，不一定就是真的老黑炭。作者没有直接写老黑炭的过往，编者却在黑炭婆任劳任怨为老黑炭的付出里，读出了一份感恩与理解。黑炭婆是个苦命人，为了感谢老黑炭收留自己和自己的两个儿子，黑炭婆无怨无悔的付出浮出水面；在黑炭婆回忆与老黑炭的过往里，编者读出了老黑炭的本性，并不恶。扶贫政策力度的加大，黑炭婆身体力行的感召，苏芳不计前嫌的回报，老黑炭本性复苏，更有扶贫小姑娘一声声呼叫的大爷里，老黑炭丢掉昔日的黑脸，投身扶贫工作，积极帮助乡亲与扶贫干部。村子脱贫了，老黑炭的生活环境改善了，心境也清明了。生活好起来的老黑炭与黑炭婆虽“本性”难改，但此本性非彼本性也。作者写这篇小说，真是匠心独具，老黑炭这一人物的形象，包袱抖得自然，伏笔埋得深沉，描写人物心理、转换画面场景自然娴熟。没有一个春天不会降临，没有一片瓦上不落霜，也没有一片瓦上的霜，不经历太阳的辐照。《瓦上霜》，好有意味的题目，扶贫在根本，就如作者所说，经过霜冻的白菜，在黄土地里才能长出不一样的色彩。佳作，流年欣赏并倾情推荐。【编辑：临风听雪】