江山id：乔山吕松柏，原名吕松柏，退休前在陕西省宝鸡市扶风县文化馆工作，馆员职称，陕西省作家协会会员、陕西省戏剧家协会会员、宝鸡市戏剧家协会理事、荷塘月色社团顾问。到目前为止，共创作大戏5部，其中，十场历史剧《耿弇拜将》参加了陕西省剧协剧本创作讨论会，被评为剧本创作一等奖；九场历史剧《少女杨玉环》参加了宝鸡市艺研室召开的剧本讨论会，被评为一等奖第一名；还有十场现代戏《大路歌》、12万字的电影文学剧本《法门寺》、十场历史剧《绛帐传薪》等。除这五部大戏外，多年来，还为本县30多家党政部门、企业单位、厂矿学校创作小戏、小品30多个，这些参演的小品，绝大多数获奖，其中为县地税局创作的小品《收税路上》获一等奖；小戏《三媳庆寿》经扶风县剧团排演后，在宝鸡市小戏小品调演中，获得全部奖项的一等奖（编剧奖、导演奖、作曲奖、剧目奖、演员表演奖等），除戏剧创作外，这些年来，还在全国60多家报刊上发表散文200多篇、小说60多篇。出版了散文集《白天的月亮》一部。
江山文集：http://www.vsread.com/space/myspace-61256.html
谈谈小品创作中的几个问题（一）
荷塘月色社团顾问：乔山吕松柏（主讲）
江山文学网的领导们、各位文友们，大家晚上好！去年12月份，在宝鸡市艺术创作研究室召开的戏剧创作研论会上，我与刘春燕老师（荷塘月色社团总编清风淡雅）坐在一起，有过几次交谈，彼此有了认识，她盛情地邀我，让我结合自己的创作实践，谈谈自己是如何创作小品的。说实在的，经验谈不上，体会倒是有一些。可我一没有教过书，二没有在人前抛头露面过，心里很胆怯，可春燕是女同志面皮薄，加之又是新近交往，更何况我从与她的谈话中感觉到她是一个很勤奋有很有文采的人，所以，我怎么能够拒绝她呢，恭敬不如从命，我于是就大着胆子应承了下来。
下面，我就自己这些年来的小品创作实践，谈谈自己的体会与心得，不妥之处，敬请大家批评指正！
一、小品创作中素材的获得与其“有戏没戏”的掂量 每个人的境遇不同，每个人的写作习惯不同，每个人采用的表现手法也不尽相同。不知道大家平时是如何进行小品创作的，是如何获得创作灵感？是如何发现素材？如何产生激情？如何构思入戏的？我自己在这方面可以说是被动的，是受人之托的，是属于“命题作文”的。我从没有主动写过一个小品，所写的东西都是被人“驱赶”而写成的。我以前是写散文、小说故事的，没有写过剧本，但是，在我周围的许多人都知道我“能写”，嚷嚷着要我给他们写个小戏小品来演，我说自己不会写这方面的东西，可他们却说我是在“扎势”呢、“做谦”呢，“推卸”呢等等，弄得我还真不好意思，他们也许不知道，“推磨子”和“推碾子”虽然都是推，但磨子与碾子是不同的，是不能同日而语的，写小品与写小说散文虽然都是写，但写法不同，小说散文可以信马由缰、东拉西扯，但小品却不同，它需要你挑拣选择、掂掂量量，不是说拾到篮子里就都是菜，它需要你审视有戏没戏？它限制着你、约束着你，它严格要求你按照它的路子走，反之，你则没有好果子吃的。
戏剧是一切艺术形式中最高最难的一种形式，舞台是个六面体，只露着一个面向观众敞开口，台下千万双眼睛就直勾勾地盯着这一面，不允许你有任何的瑕疵和纰漏，真是太难太难了！在许多朋友的鼓励敦促下，我于2000年起才开始了小戏小品的创作尝试，没想到首战告捷，创作的小品《收税路上》获得了宝鸡市地税系统文艺汇演甲等奖，我一下子就来了兴趣，一发而不可收拾，竟尝试着将小品改成小戏，正好宝鸡市要举行小戏小品调演，县剧团就排练了这个戏，在市上参赛后获得一等奖。这真是一个意想不到的好开端！从此我就迷上了戏剧，与她相伴到如今。现在，我就回过头来，首先谈谈我是如何获得创作素材的，是如何判断“有戏没戏”的，获得素材很重要，掂量“有戏没戏”更重要。
1.如何获得创作素材
巧妇难为无米之炊，写好小品，首先要有素材，而且要有好素材。我写的小品，往往都是“命题作文”，是人家寻上门来要我给他们写的，常言说“隔行如隔山”，人家的工作、生活我一点儿也不熟悉，甚至连一点儿“筐子边儿”也摸不着，怎么写？闭门造车、胡说八道只能闹笑话，只能出洋相，所以，首先得有来于本行业的生活实际，来于本行业的第一手生动的资料，掌握了这些素材，你才能谈得上进入创作。我愿意向大家较详细说说自己获得素材的过程，因为我觉得这个很有助于小品的创作，走好这第一步，从而保证你在创作中不走或者少走弯路，这一点很重要！所以请大家不要嫌我太啰嗦了！
那时，接到地税局给其写小品的要求后，我就掂量自己：一不能有充足的时间“深入生活”，与他们同吃同住上一段时间体验观察，二不能像记者那样跟踪采访，我于是就向地税局长要求，组织一个小型的座谈会，要有一线的具体搞业务工作的人参加，结果如愿以偿，座谈会上，我让大家回忆自己的生活经历，随便谈谈有趣的、深刻的、至今难忘的生活片段，具体到一件事一个人，一点一滴都可以，大家谈得很热火，说出了许多他们自认为很有趣、很难忘的故事和人物。这时候，我得考虑，这一大堆素材，那些是适合于用来创作小戏小品的？有些素材小说散文能用，但小品却不能用。哪个素材之中含有戏剧元素？有没有戏剧生发点？这个素材有没有戏剧之“核”？要有，在哪里？什么是戏剧之核？就是说，鸡蛋可以孵出小鸡，卵石怎么也孵不出小鸡来！因为鸡蛋里有蛋黄，蛋黄就是核，卵石里没有这个“核”，就生发不出戏剧情境来。所以你不能光听他们说热闹，你得听出有戏没戏。他们说了许多，我也记录了不少，但还是感到不尽人意，后来还是一位税务所长谈了一件事，我觉得眼前一亮，好，这个素材有戏剧的“生发点”！
原始素材是这样的：地处山脚下的一个小镇税务所的三位税务征管员，这一天上山去一个采石场收税，有个新来的女税干，初次上山，穿了一双高跟鞋，谁知山路崎岖，坑坑洼洼，这一路可苦了她，半路上，一只鞋跟歪掉了，走起来高一脚低一脚，只好将另一只鞋也脱了提在手里。去半路上一户人家借鞋穿，不料想人家一看他们是税务人员，是收钱要钱的，不肯借鞋给她穿，就这样光着一双脚走，脚底下磨破了，过河时还是所长背她过去的......这个片段，活灵活现，风趣热闹，很有生发戏剧情境的“戏核”，当然，这件事当中，农户不给借鞋这个情节有些消极，不是我们现在所说的“正能量”，这是税务所长为了说他们税收工作的艰难与不被人理解，但是我们可以变通，反其道而行之，变消极为积极，有了借鞋这个可以生发戏剧情境的“戏核”，小戏小品的情节很快就成型了。
我们可以想象：有个从学校毕业新分配到山畔小镇税务所的女税干，头一次上山去采石场收税，正巧她男朋友的家也就在半路上一个村庄里，她跟男朋友讲好，虽然你不在家里，我正好从你家门口过，想顺便去家里看看。谁知崎岖的山路让她一路上吃尽了苦头，而采石场的老板更是铁公鸡一毛不拔，不情愿照章纳税，但她坚持原则，按政策规定征收税款，而采石场的老板张大叔却千方百计，软缠硬磨要她减税，矛盾发生，你不减税，我就刁难，一路上三道关口女税干非过不可，而张老板三次刁难一次比一次尖刻，我在原故事的基础上生发放射，设计情节：高跟鞋掉了，钉鞋跟，要钱，被荆棘划破了胳膊，贴草药，要钱，脚破了不能趟水，不能过河，背她过河，要钱，结果，这位女税干，就是张老板的儿子恋爱的对象，儿子一个电话打给张老板，说今天对象要来家，就是这个女税干，这样，包袱一旦抖开，哗一下引起一片笑声，张老板又羞愧又高兴，张老板的老伴又疼儿媳，又骂老伴不长眼，爱钱不爱国，不想照章纳税而想投机取巧，张老板受到心灵的洗绦，乐意如实纳税。
在这个小品里，原素材起着基础作用，没有这个基础，你就可能生编乱造，你就可能编得离谱，有了“借鞋”这个原素材做基础，你就可以在这个基础上生发放射、扩大增添，或者加减乘除，更重要的是，这个素材必须要有戏！所谓有戏，就是看它能不能“两头生发”，要抽丝剥茧，找到“戏核”，在这个戏里，鞋就是“戏核”，戏的情节就是因鞋而引起、而生发、而发展的。
2、素材的化妆与嫁接处理
一个好的小品，全靠好素材来支撑，而你好不容易获得一个好素材握在手里，你心里暗自高兴，但在这个时候，对这个素材的化妆与处理就成了至关重要的事情，给素材化妆，使这个素材更加理想化，让它更加戏剧化，将昏暗的变成明朗的，将青涩的变成芬芳的，将有瑕疵的变成浑圆的、无懈可击的。
这里我举一个例子：小品《人约黄昏后》http://www.vsread.com/article-624913.html是我县在开展平安建设时，我应县司法局的邀请为他们创作的，也是以上述座谈会的方法从乡镇司法员口中得到素材的，原素材是由三个情节组成的：一个是一户人家婆媳因琐事吵架，媳妇比较厉害，将婆婆赶出家门，住到苹果园里的庵房里，另一个是夫妻因干家务活儿而打架离婚，还有一个是男人赌博成瘾，偷了妻子给孩子买衣服的钱去赌博，还对妻子施行家暴。这三个情节，发生在三个家庭，牛马不相及，我将它们“乱点鸳鸯谱”，按照我自己的需要来个“拉郎配”，给它们“化妆”，将它们作以合理的“嫁接”处置，就形成这样一个故事梗概：这家丈夫打麻将偷去妻子准备给孩子买衣服的300元钱，妻子却怀疑是婆婆偷钱给了女儿，为此而婆媳吵架，气得婆婆住进苹果园的小庵房里痛哭流涕，司法员从旁边经过，听见哭声，将婆婆接到他家，问清情况后，再来找金虎，圆满地处理了家庭矛盾。以上就是《人约黄昏后》的形成过程。
小品《误会》http://www.vsread.com/article-615394.html的素材，我也是通过座谈会获得的，当一个医生谈到他有一次伏在一个病人身上掏证件信息时，有人就说他“压在病人身上掏钱”，这个细节，一下子在我的眼前闪耀起光亮来，这不就是一个很好的戏剧素材吗？这里头有很多能够生发情节的因素，而且误解本身就是一个很理想戏剧包袱和扣子，当我的小品写成后，拿给他们一看，他们就乐了：“吕老师，你可不得了，我们几句闲话，你就弄成了一个有模有样的小品来，演出来这样热闹好看的！”我说：“你们更不得了，一个奄奄一息的病人，你们给治好了，妙手回春，更是了得！”
3、素材的寻找和捕捉
关于素材的寻找和捕捉，我再根据自己的经历谈谈。小戏《三媳庆寿》http://www.vsread.com/article-616787.html最初写成的是小品，是我应邀为县医院创作的参赛作品，还是与上述的情况一样，医院组织座谈会，来了十几个人，谈了大半天，事例倒也不少，但它们都没戏，形不成戏剧情境，怎么办？大家也谈得没啥谈了，我也感到有些不好意思了，眼看这事就要塌台了，就在座谈会的尾巴上，一个护士忽然说了一句话，说是她们村里一家人，为给老娘过生日办酒席而吵翻了天，后来在医院工作的三儿媳，提出以给老娘做体检来作寿礼，结果皆大欢喜。成！就它了！这是一个多么好的素材呀，它有戏剧的“生发点”，它有“戏核”！于是我很快就写出了小品《三媳庆寿》在市医疗系统举办的文艺汇演中荣获一等奖，但是，我还是觉得不满足，感到这个素材并没有被我挖掘尽，它还有可升值的空间，还有值得进一步开掘的余地，它的主题还可以再深化，还是这个素材，我又将它加工改写成了小戏，其主题也由小品的节俭办事而变成为反映农村群众生活、贫富差距拉大的现实情况，这一改，戏的份量就大有不同了，参加陕西省小戏小品大赛后，被评为二等奖。这是后话，咱们后面再谈。
踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。做生活的有心人，处处留心皆学问，说者无意，可作为听者，一定要有心，哪怕是几个字的素材，也有可能点燃你心灵的火花，大家想想，这个素材的“戏核”，就在如何办寿礼上面，它可以生发出许多故事，你可以想象出许多情节，有了这个“戏核”，它前头可添头，它后头可续尾，它中间也可以放大和派生出更新的东西来。
总之，结合我的创作实践，我认为，抓素材是小品能不能成功的一半，素材抓好了，就有戏，素材抓不好，出力不讨好，挣死也白搭，正像俗话说的那样：有“锅盔”，谁都会咬马，而没有这个“锅盔”，你别说用牙咬，就是用剪刀剪，也剪不出马来的。我想，不光是搞小品创作是这样，就是世上许许多多的事情，也是这样的：第一步一定要走正、要走稳，要走得像样子！
二、小品创作的结构问题与切入点的选择 如果说抓素材是小品创作的基础，那么如何结构、如何选取切入点，则是小品创作的“主题建筑”了。有了素材，只仅仅表明你可以有东西写了，可是还存在着一个“怎样写”的问题，是的，有了好素材，怎样写呢？我们知道一个小品在舞台上演出，仅仅十几分钟，但，麻雀虽小五脏俱全，它也有起承转合、发展及高潮，所以，时间虽短，胳膊、腿、鼻儿眼儿一样不能少，问题来了，咋样表现才好呢？从哪里开头才好呢？
1、“拦腰砍”的结构手法
我就以《人约黄昏后》为例，如果要按照故事的原原本本来写下去，非写成流水账不可！而且，就是想写成一个流水账，你也写不成，因为小品的场景不能随意改变的，你不能东一榔头西一棒子，一件事变一个场景，那还叫戏吗？回忆我自己所创作的绝大多数小品，写作手法几乎是一样的，就是说，到目前为止，我就只习惯按照自己唯一的一个结构办法来结构小品，甚至几部大戏也都是这样结构的，我至今也不会用其它的结构手法，也没有按照其它的结构手法去尝试，也就这么一个看家本领，就是这样一个办法，任它什么故事，什么弯弯转转，我都只用这一个手法来应对，我给自己采用的这个手法取了个既形象而又恶狠狠的名字：拦腰砍。
为什么要叫它“拦腰砍”呢？咱们仍以《人约黄昏后》为例，前面说了，这个丈夫因打麻将偷去妻子准备给孩子买衣服的300元钱，妻子却怀疑是婆婆偷钱给了女儿，为此婆媳吵架，气得婆婆住进苹果园的小庵房里痛哭流涕，司法员从旁边经过，听见哭声，将婆婆接到他家，问清情况后，打电话叫金虎来镇上，妻子却以为丈夫黄昏时候出去与野狐狸精约会，拦住不让丈夫去，正在吵闹时，司法员等不见金虎来，自己来找金虎，正好碰上了两口子吵架，就现场办公，圆满地处理了家庭矛盾。按说，这就是这个小品的起根发苗和发展结束，开头应当从丈夫偷钱去打麻将开起，但是，如果这样写下来，就拉得太长了，结构也就太松散了，也需要换几个场景才行，再说，你还得增添妈妈这个角色，没有她还不行，就是勉强写出来，你想想，它的戏味有多浓？它的看点又在哪里？所以就需要有个好的结构，我要给他来个“拦腰砍”，从中间写起，这样，一边从中间往下边写，一边回顾前头，引出发生在前面的故事，作为剧情向后发展的推动力，一环套一环，一浪高一浪，直到谜底解开，真相大白，金虎跪地，竭斯底里地高喊一声：“妈——我冤枉了你，我对不起你！”将剧情推向了高潮，为了更清晰地说明这其中的原委，现摘抄一段原文附在这里——
张金虎：我有啥办法？又不是我、我、我把钱拿去的。
王司法：看来你是撞不到南墙不回头啊！
张金虎：怎么？你，你怀疑是我偷去的？
王司法：怀疑？不是怀疑，是肯定！肯定是你拿去的！
于巧仙：王司法，这钱不是金虎拿去的，你弄错了！
张金虎：是呀，你弄错了。
王司法：金虎，别装模作样了，我已经掌握了真实情况：你趁媳妇不注意，拿走了钱，当晚和宝旦、二狗等人打麻将，你输了钱，要宝旦还你，宝旦不给，你们还吵了一架，是不是这样？
于巧仙：金虎，你不是说那晚去东村帮人装苹果车么？
张金虎：我，我……
王司法：金虎，你敢和我去找宝旦他们对质么？
于巧仙：金虎，你，你哄我？（气得几乎昏倒）你，原来是你偷了钱！你的良心叫狗吃了？
张金虎：纸里包不住火，这下包不住了……
于巧仙：我……我跟你没完，……我跟你离婚！
张金虎：巧仙，我错了，我也后悔得很，眼看着你和妈吵架，我干急又不敢说，输了钱，不敢承认，让妈背黑锅受委屈。妈——我对不起你呀！（跪地不起）
在这里，每个人的台词都表现了“这个人”的心态，变化多端，出人意料，金虎那一声跪地撕心裂肺的喊声，既是剧中人物的悔恨，又给观众以强烈的震撼，将剧情推向高潮。这样从中间开头写起，剧情浓缩了，人物减少了，场景集中了，故事精炼了，矛盾冲突更尖锐了，戏也就更有看头了。
2、开头起笔的切入点
前面咱们说了从中间写起，就是所谓的“拦腰砍”，那么，究竟从中间哪里写起呢？从中间哪里作为切入点呢？这就需要我们好好地掂量选择。这里，我仍以《人约黄昏后》为例：这个小品是从金虎要出门，巧仙拦住不让去开头的。选择从这里从这里开头，有几个好处：一是风趣，夫妻斗嘴，容易引起矛盾，且还有看点；二是皮儿薄，一口就咬到馅儿上，不绕弯子，直奔要害；三是有利于情节的下一步发展，很容易带出后面的故事，也能为后面的情节做铺垫，更能埋下伏笔，设下包袱，吸引观众往下去看。因为以上的原因，所以我就选择从这里作为故事的切入点，铺开情节，发展故事。
我们再以小品《复婚》来看看切入点的选择，小品《复婚》的开头是这样的：
拐爷：（顺口溜）腿脚不便还爱跑腿，
一心想着成人之美。
又跑腿来又要动嘴，
再忙再忙咱都不累。
咱后山这地方，祖祖辈辈吃的是窖水，我就是让窖水给吃成了这样子，大家都叫我拐爷。前年，国家投资，给咱后山打了一眼深机井，水泵一开，清凌凌的甜水就喷射着流出来了，哈哈哈，多让人高兴的。清甜的井水一上来，好事儿一个接一个也来了，这不，今日就又有一男一女两个人，要成全一桩好事儿呢。要问啥事儿？别急，你往下看就知道了。啊，说说话话，女的已来了，让我先藏起来，听他们都说啥呢。
（拐爷下。水娥从另一方上，左顾右盼）
水：山娃，山娃——都这时候了，怎么不见个人影呢？唉，拐爷上了年纪，前说后忘的，还不知道把话传到了没有？（心神不定，徘徊，沉思，抚摸机井上的水龙头）甜水井呀甜水井，当初有你在，我就不可能离婚，也就走不到今天这个地步了……
（听见有动静，以为山娃来了，整衣梳头，左右观看）山娃，山娃，（失望地）风吹树叶响呢，不是山娃，山娃不可能来了，我还是回去吧。（一步一回首地退下，与山娃相撞）
这样开头的好处是，热心的拐爷要干什么？水娥这来这里干什么？山娃为什么不愿意？这些都是迷，都是悬念，观众急于知道，还有，这样开头，还容易带出剧中的人物，以便交代人物关系，推动情节发展。我以为，小品的开头，以能够压下谜底为好，系好包袱（即扣子）为妙，只有设下包袱、系住扣子，才能吸引观众有兴趣往下看戏，如果开头清汤寡水，一张口就知道结尾，那还有什么看头？好的开头，应当是引人入胜的，是有悬念的，是能勾引人产生浓厚兴趣的，拐爷一上场那几句顺口溜，就是要造成气氛，形成风趣幽默的舞台效果。
我有个小品《默默流淌的小河》，曾获得陕西省第四届小戏小品大赛剧本奖。这个小品，因为是写真人真事，所以采用旁白的形式，用画外音来介绍来作开头——
【旁白：这是一个真实的故事，这故事里的主人公，名叫高贵平，他是FF县地税局税政征管股股长。高股长把守着一道最重要的关口，在贯彻落实税收优惠政策时，由他来调查审核，签字审批，因此，在一些人眼里，这可是个“美差”。对谁优惠不优惠，还不是他一句话的事，每天找他的人，都能把门槛踢断。他只要心眼一动，大笔一挥，睁只眼闭只眼，抬抬胳膊，随便放谁一马，还愁自己得不到好处？现在，我们就给大家讲一下有关他的故事……
（桌上的电话响，高贵平接电话）
高贵平：喂，你好！哎呀，是你呀，啥？有喜事？等我下班回家再说。啥？你已经来了？就在办公室门口……
（张香香兴冲冲地上）
张香香：（关手机）我就怕你不让来，提前给你打个招呼，怎么？你这办公室是皇上的金銮殿？还不准人进来？
高贵平：这是办公的地方，不是说私房话的地方，没事请回吧！
这个小品的结构，也是采用“拦腰砍”的办法从中间起笔写的，但开头用画外音，就能够一下子抓住观众的心，从而产生戏剧效果。
关于小品的结构与切入点的问题，我就先谈到这里。
如果下面还要说，就应该是第三个大问题：小品情节的冲突撞击与波澜曲折以及第四个大问题：小品的语言。这两个大问题，也不是三言两语能够说得清的，事实上，语言是载体，是更为重要的一个大项目，人常说：说下的锅盔要面烙，好戏要靠好语言来表达，语言不过关，想得再好也白搭。限于篇幅，限于时间，咱们就打住，后面的两个题目等以后如果有机会再谈吧。
啰哩啰嗦地说了这么多，耽误大家的休息时间了，再次感谢大家，不妥之处，请斧正！！
