关于江山诗歌韵律的基本规范性要求

根据江山文学网站要求，从三月中旬开始，要求系统所发诗歌要押韵，基于很久以来诗者对韵律诗歌的放弃，现重新拾起有些难度，从近一段时间内我们编辑的诗歌来看，存在很多问题，或者韵的使用不够严格，不够规范，或一些诗歌在押韵上随意性太强，比如段内换韵，整节只求尾句押韵等等，这些状况的存在削弱了韵律诗歌的整体可读性和表达的流畅性，基于此，经过慎重考虑，现对新体诗在押韵方面做出以下基本要求，也可说是规范，希望大家能够了解并在写作中严格控制。

本文主要简约地谈一下隔行韵的格式及基本规律。

（一）起首句入韵：本义即诗歌在四行以上，可以起首即第一句入韵，从第二句开始，每隔一行押同韵。当然要在诗歌不失诗之本质的情况下完成押韵的表述方式才可。

其基本规律如下：

X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字。

XXXXXXXX●
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●

…………

注：行内字数以诗歌表达所需为主，不做限制。

现举一实例：（整首诗歌押ang韵）

穿过失语的荒城，夕阳●
洒落在地平线的尽头，多想●
打梦里走失，携一缕笛音○
萦绕在故乡的山梁●

芨芨草，车前子，达子香●
梦里，花不枯草不黄●
头顶上的太阳温柔的笑○
叮咚的溪水在吟唱●

风车，水井，篱笆墙●
门口的小黑，一直在眺望●
是谁的歌声如此温润○
跌疼的记忆，在脚下回荡●

父亲盘腿坐在炕上●
一壶老酒下肚，神清气爽●
哼着小曲，踩着月色○
倔强的身影在风中闪亮●

炉膛里火越烧越旺●
像母亲的心事，远方的远方●
依旧遥远，不眠的夜晚○
与星星一起绽放●

饮尽这杯酒，故乡●
千山之外，我在默默端详●
思乡的书一经翻开○
每一页，都写满了惆怅●

——红荆鸟·《故乡·自由体新诗》

当然在习作时可以从第二节开始不再起首句入韵。但要保证诗歌每句都能形成均衡的气息步调，要保证流畅，词语及表达的概念和意思清晰，明快，便于理解。不能为了押韵而硬性靠韵，甚至为押韵而试图用同一字来进行结尾，这是韵律诗歌的大忌。

（二）起首句不入韵：本义即诗歌在四行以上，可以起首即第一句结尾不入韵，从第二句开始押韵，且隔一行押同韵。

其基本规律如下：

X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字。

XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●

…………

注：行内字数以诗歌表达所需为主，不做限制。

现举实例：（整首诗歌押ang韵）

又梦见你○
在岸上的柳树旁●
河水清澈，鱼儿成群○
水鸟逆流而上●
听，是谁在唱歌○
沉默的石头向远处眺望●
歌声泛起涟漪，桃花○
依旧忙梳妆●

叹口气，穿不过○
你心中盘紧的那道墙●
窗外的雨打芭蕉○
我不哭，心堵得慌●
落叶铺满小径○
晚风在沙沙作响●
抚摸你送的花○
无语泪满裳●

仰起头，让○
泪水流回心房●
告诉我，小海螺○
几时走出悲伤的海洋●
是不是咸水里泡大○
才能吞下苦涩的过往●
一曲湿漉漉的歌○
能否吹散记忆的怅惘●

——红荆鸟·《爱情手札之（一）过往》

（三）换韵：所谓换韵，就是为了适合诗歌的表达，而在每一小节完成之后，重新开始下一小节时，换成另一字作为押韵的韵脚使用，与上一节的韵脚有明显区别，形成新的韵律格式。

X：为正常文字。●入韵之句尾字，○非韵之句尾字，▲表示新换的韵。

XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX●
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX●

…………

XXXXXXXX○
XXXXXXXXXXX▲
XXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXXXXXX▲
XXXXXXXXXXXXXX○
XXXXXXXXXXXX▲

…………

当然，换韵也同样存在起首入韵与起首不入韵的情况。其基本表达方式同前述。

实例：诗歌押u和an韵。

（一）

凄风飘忽，●u
苦雨飞舞。●u
情牵似麻，○
平添孤独。●u

心被搁浅，▲an
飘荡海边。▲an
泪线断了，○
视而不见。▲an

——夕阳ann·《无题（新诗三首）之一》
对于古体诗歌不在此多述。

再谈一点是关于诗歌的节奏把握问题：诗歌的节奏即在诵读时需要把握的语气间奏，如1223式，2323式等等不一而足，但通常表达出现1234这样的情况很少见，也就是最多以三字为一顿，这样就形成了语气步调1/2/2/3或2/3/2/3等节制方式。

对于通韵来讲，不需要过多叙述，即一韵到底，可押邻韵但不可乱押，要保证韵脚的规范。整首诗歌不可以出现以非韵部字结尾的情况。当然，写作过程中，也可以通韵与隔行韵结合使用，但通常讲我们不提倡这种写法。

以上匆匆几笔，希望此简化的说明式文字能给写现代韵律诗歌的作者以简约的启示，不求能有多大影响，能起到引路的作用即可。



江山编辑部——诗歌主编：漠海边城
2010.3.29

是的，文有定法，不能胡来啊！多谢，并举双手赞成！

很好！要求具体、明确，希望广大文友理解和支持！

你是/我的/新娘
为何/不在/我/出生的/地方
那/少年时/的/心愿
早已/结成/现在的/忧伤

你是/我的/新娘
为何/不会在/我的/梦境里/出现
那/青梅/竹马/的憧憬
是否/就是/电影里的/一个/片段

你/是我的/新娘
为何/你/还在/出嫁的/那一刻//披着/别人/为你
缝制的/衣裳

你/是我的/新娘
为何/不让我/看清楚/你的/模样
你/转身的/背影
裹挟着/慌张

你/是/我的/新娘
为何/你/幸福的/旅程里//眼睛中/隐含着
令人/憔悴的/目光

你是/我的/新娘/啊
踏遍/阻隔的/万水千山//心事/重重//最好的/鲜花/与美酒/
陪伴着/如血的/夕阳

你/是我的/新娘/啊
你是/我/记忆中/淡淡的/忧伤
你是/我的/新娘啊
你是/我/哭泣时/最美的/月亮
今晚，我又/踌躇满纸的/找寻
你的/踪影，你的/芬芳

一首诗歌从节奏上若能把握好，小节内也可独韵而存。如这首《你是我的新娘》一般流畅！
变韵，其第二节的换韵更增加了诗歌的可读性，并推进了诗歌的抒情速度。我试图这样给从气息上进行了一下简单的划分，读起来可谓是深情而优美，让人动容不止。

支持！

赞许漠海边城编辑老师热心对新诗押韵的研究！但由于现代新诗是自由体，没有句型诗行的限制，而且句型、章法、音节……多得很，要想找出几条规律基本难括所有类型，实非易事。现在我国新诗界，对自由体的现代诗，押韵与否、如何押韵等争论不休，方兴未艾，莫衷一是。纵观诸家名人之作，也是五花八门，怎么押韵的都有，章法句型之多数不胜数，这可能就是自由体新诗的特点。感谢漠海边城编辑老师对江山新体诗的押韵提出的建议！

回高和义老师：我这也只是一些基本的建议而已，并无他意，中国诗歌现在是什么状态不需要过多讨论，百家争鸣之势，造成山头林林总总，莫衷一是。既然选择了走韵律诗的路子，在如此之形势下，我们就得自己找一条规则，跟着别人的影子，永远不会走出新的道路，一如唐诗、宋词、元曲之近体诗词。望各位仙家，多指点江山体诗歌，并努力找出适合的规则，大家一起为江山诗歌的革新努力，为诗歌的繁荣努力！

支持漠海老师！！

学习并支持！
从此评审近体诗有了新标准！

支持漠海老师。
新诗押韵，可以提倡，但不应拘泥，否则自由诗就谈不上，对于诗人灵感的随意性及瞬间发挥就有影响了。
个见，问好。

鱼的建议很好，上面的格式并非死格子，而是一种基本的框架，望理解，远握。祝安。

对于现代自由体诗歌，我在理论上没有建树，作品上没有辉煌，只是一知半解，还是不参入交流为好。按照自己的理解，我行我素可也。任务吗，只是学习、再学习！

非常支持，因为诗是用来吟咏的，就是要读出声来，既要读出声来，就当有抑扬顿挫。否则，它不是诗。

重在学习，支持江山新体诗

品读受益。我不懂韵，但我认为，对于新诗来说，“韵”还是要为“意”服务。问候边城！

这是我才写的一首诗，老实说，本想让其入韵，却无奈掌握不好才变得这般似是而非。如果不考虑韵律，放开来写，我觉得会不是这个样子。把它抛在这里，任人评说吧。我真的很想听到各位老师和文友的批评。

我的父亲
已化为一座坟丘
一块斑驳的青石碑
垒砌出他平凡的厚重
托擎他写满辛劳的容颜
当我又一次细细品读
止不住两行热泪
浠嘘淋洗第十个春秋

我的父亲
已化为一座坟丘
一名老矿工的传奇
在青山背上坦然隆起
那一双掘取煤炭的大手
无言地伸向浩瀚苍穹
浓墨重彩的写意
令儿的诗行不再害羞

我的父亲
已化为一座坟丘
扎根于血脉的情愫
漫延渗透又一个清明
长眠在山野里的父亲啊
您是否听见儿的心声
在您的墓前构思
蕴蓄生命意义的丰收

支持漠诗主,最近,我也是努力改变创作风格,但愿早日改变写作方式!支持!

清明祭父——[晚枫]【禁闭】【删帖】回复时间：2010-04-0115:29:30
这是我才写的一首诗，老实说，本想让其入韵，却无奈掌握不好才变得这般似是而非。如果不考虑韵律，放开来写，我觉得会不是这个样子。把它抛在这里，任人评说吧。我真的很想听到各位老师和文友的批评。

我的父亲
已化为一座坟丘
一块斑驳的青石碑
垒砌出他平凡的厚重
托擎他写满辛劳的容颜
当我又一次细细品读
止不住两行热泪
浠嘘淋洗第十个春秋

我的父亲
已化为一座坟丘
一名老矿工的传奇
在青山背上坦然隆起
那一双掘取煤炭的大手
无言地伸向浩瀚苍穹
浓墨重彩的写意
令儿的诗行不再害羞

我的父亲
已化为一座坟丘
扎根于血脉的情愫
漫延渗透又一个清明
长眠在山野里的父亲啊
您是否听见儿的心声
在您的墓前构思
蕴蓄生命意义的丰收
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文无定法，若按规则去写就需要改变思路，改变语言的表述方式。望枫理解。

怎么说呢，这样改革，也算是江山的风格，也只能说是江山的风格了，因为在这个诗歌最迷茫的时代，在当今诗人们不知道诗歌如何去发展的情况下，在好多人不知道什么样的诗能存活下去的时候，这个似乎很让人纠结的改革定义了"江山版”的诗歌意义，以韵为主，在音律美出拳。很困惑的是把现代诗歌的数量（行数）也规定了，让写短诗的人们（可能已经在江山把那些短句不能再称作诗了），有点为难了。其实有些时候诗短了还真的美，你们说呢？也留点活口好不好啊。不过还好吧，总要有人去做，大家都那样做了就会形成江山人诗歌文化，也算是很苛刻或者尝试的保留住了诗歌的本质。我有时候就觉得啊，当在诗歌前面加上现代两个字的时候，我们就迷失了，况且迷失了这么多年，一种混乱文化的多元化让诗歌和诗人们不知所措，以至于好像只要把句子竖着排下来就是诗歌了，分不清好坏，把挺高尚的事给整庸俗了，呵呵。支持中。。

这几条规定，对当代诗歌的发展不具有影响力。其实，这种难括面狭小的规范，产出不了“江山体”（或品牌），充其量也只能是一个“清一色的专栏”而已。其结果，在这里可能把一些优秀、精悍的现代短诗拒之门外。个人认为这样不利于江山的发展，兴许这是偏见。

其实，独特的风格品牌，不就是在现成的东西上简单地作以取舍就能形成的，而是要有形式的创新和质的飞跃，而形成的一家独有的风彩，成为公认的品牌标志。江山的诗体特征，它不应该只是对旧有的新诗体裁挑选编辑，而要有容纳全局的容量，形成百花争艳、万紫千红的阵容。在诗歌创作中，成败优劣并非诗体所决定的，哪种诗体都有优秀的作品。当务之急，就是把住各种诗歌创作编审的质量关，在江山发表的诗歌作品要经得起校验，作者、编者、读者都重视传承各种诗体独具的规范；尤其要发挥评论的导向作用，文章的点评，肯定成就也要具体指出不足，才能推动诗歌创作的发展。